《花鸟山水册》为明末清初画家八大山人所作。共九开。

第一开无款识。

第二开题“甲戌闰五月之既望，雨坐居敬堂为做此图。”款署“八大山人”。钤八大山人屐形小印。

第三开题“六月鹌鹑何处家，天津桥上小儿夸，一金且作千金事，传道来春对菜花。”款署“八大山人画”。钤“黄竹园”。

第四开题“居敬堂对瓶花为画。”款署“八大山人”。钤“个相如吃”。

第五开款署“八大山人”。钤“在芙山房”。

第六开题“写此工部深江淨绮罗时也。”款署“八大山人”。钤八大山人屐形小印。

第七开款署“八大山人”。钤“黄竹园”。

第八开释文：“繁华梦破入空门，画不加题但印存。遥想石头城上草，青青犹自忆王孙。离离禾黍故宫无，钟阜龙蟠腾画图。只有荷华如旧日，棹歌悽段莫愁湖。甲辰九秋。吴昌硕海上小长卢馆。年六十一。”钤印：吴俊之印。吴昌硕。

第九开“鸡谈虎亦谈，德大迺食牛。芥羽唤僮僕，归放南山头。”款署“八大山人题”。钤印：可得神仙。

朱耷，明末清初著名艺术家，清初画坛“四僧”之一，他生于1626年，卒年不确，约在1705年，江西南昌人。朱耷是皇室子弟，他的九世祖为明宁献王朱权，朱元璋的第十七个儿子。朱耷本名为朱统托，字雪个，但他其他的字、号、别号甚多，常见的有个山、个山驴、人屋、良月、道朗等。康熙二十三年，朱耷始号八大山人，并逐渐固定下来。因出生在明亡前后，所以朱耷生活上波折流离，做过和尚，也做过道士，并曾经一度精神失常。朱耷去世时约80岁，孤苦伶仃一生，颇令人唏嘘。

朱耷在传统书画艺术上，有家学渊源。他祖父、父亲、叔父都是小有成就的艺术家，他叔父朱谋垔所著《画史会要》，在明代颇为知名。朱耷自小变耳濡目染从事艺术学习，据说当时他学习的方向是青绿山水、米芾小楷等。

绘画艺术上，朱耷在写意花鸟、山水领域成就斐然，实为宗师级人物。他的写意花鸟主要学习沈周、陈淳、徐渭几家，并逐渐变化出自己的风格独特，他的花鸟意境深邃，出于常规之外，有自然天成之风度。以笔墨论，他的花鸟简洁有力，趣味横生，并古意盎然，既有古典主义的精髓，又极具现代形式和审美意味。他在花鸟的造型上十分讲究提纯处理，并结合情感因素，赋予形象突出的精神比附。他的鱼、鸟、鹤、鹿等，都恰如其分地表达了遗民的精神世界和价值观取向。哀怨、孤高、不屈，是他的主调，他的花鸟画真是这些方面的最佳体现。朱耷的山水画，带有明代文人画的典型气息，他在吴中及其周边诸家沈周、文征明、董其昌等艺术家那里广泛吸取营养，然后又延伸到董源、巨然、郭熙、米芾、黄公望、倪瓒等五代宋元大家。他的山水画因此圆润，苍茫，自如而简淡。

朱耷的绘画影响深远，自清代中期后，写意画家从朱耷这里不断获取灵感。其中，扬州八怪诸人，上海海派诸人，甚至齐白石、潘天寿、张大千等等近现代画家，都对朱耷多有膜拜取法，并演化出自己的艺术特色。

朱耷的书法水平也极高。在早期学习颜体楷书等基本的同时，他也学习董其昌、欧阳询、黄庭坚等书法大家的技术与风格，并以此上溯到魏晋书法中，所以朱耷的字深得钟王气韵，在圆笔运用为主上，产生了典雅萧散的审美特质。朱耷的狂草水平尤好，其线条不露圭角，圆融有力，筋骨畅达。故此，评论家对其草书有“怪伟”的总结。

朱耷在诗文上建树不多，故而一直以来没有完整的诗文集出现。据现存作品状况来看，他的诗文还是有一定存量的，或许以后会有人对此加以整理。