数字艺术馆
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陈洪绶 画家简介： 陈洪绶，生于1599年，卒于1652年，明末清初著名艺术家，诸暨县枫桥陈家村人，字章侯，号老莲，又号老迟、悔迟等。 文献记载陈洪绶四岁时便能作巨幅关羽壁像，10岁以后杭州学画，为蓝瑛等名家赞赏，杭州府学的《孔子及七十二弟子》石刻，陈洪绶曾多次临摹，并参以己意，方圆互易。大约14岁左右，陈洪绶开始卖画。17岁，陈洪绶娶萧山来氏，后于绍兴师事刘宗周。1616年，即明万历四十四年，19岁的陈洪绶完成名作白描《水浒叶子》。陈洪绶24岁参加乡试，落考不中。后南北游历，结识周亮工、张岱兄弟等。1630年，即明崇祯三年，陈洪绶又落第，入秋，陈在杭州为李廷谟作《北西厢》题词、写跋并作《莺莺像》插图。1632年，明崇祯五年，陈洪绶再次北上，结交倪元璐等名臣。此后1642年，明崇祯十五年，陈入赀为国子监生，第二年便招为舍人，得以纵观内府书画，艺事益进。当时，顺天崔子忠在画坛赫赫有名，陈洪绶与之并驾，时称"南陈北崔"。1644年，即明崇祯十七年，明朝北京政权被颠覆，陈洪绶痛心疾首，歌哭佯狂。此年，陈洪绶被明鲁王、唐王，征召为翰林、御史，陈皆不赴。1646年，清兵下浙东，因拒画险遭杀害，不久避乱山中，自灵鹫寺至绍兴云门寺，剃发为僧，改号悔僧、云门僧等。夏秋间，集录诗稿，定名为《宝纶堂集》。1648年，在诸暨故里作《松溪高士图》等，并不久与毛奇龄相识。1650年，在杭州游历，新东坡塑像，为作室安之。此年，陈洪绶创作《博古叶子》等名作，并为周亮工等人作画。1652年某日，陈洪绶在绍兴故居趺坐念佛号而卒，享年五十五岁，葬绍兴谢墅官山岙横浜岭下。 陈洪绶的绘画成就斐然。他的人物画在中国绘画史上别具一格，广受推崇。他的人物画用线多变，圆劲有力，造型上也多元化的趋势明显，尤其他的夸张变形适度，使得描绘对象性格突出，审美效果非凡。他的花鸟画、水墨写意画，或精细清新，或酣畅淋漓，即有装饰意味，又有现代特征。 至于在版画领域，陈洪绶更是独树一帜，他为《西厢记》、《水浒叶子》《博古叶子》、《屈子行吟图》等著名文艺作品所制作的版画，简练生动与沉着含蓄兼备，很好地表现了原作任务的精神气质。综合其绘画的才能，美术史论者将陈洪绶称为三百年来之一人，远超著名画家唐寅、仇英等。他的老师蓝瑛甚至因为他的出现而放弃了画人物画。他认为陈洪绶的绘画天赋远非自己能及。 陈洪绶的书法艺术方面所取得的成就也是相当惊人的。他作书，中锋用笔为主，以侧锋取妍。所以他的字，轻松欢跃而且畅爽。古典艺术批评家们将其书法作品归为逸品上，认为他:"楚调自歌，不谬风雅。超乎于寻常范围之外，如天马行空，不事羁络为也。这是陈洪绶受到黄道周、倪元璐等人的影响所自然而然形成的。书贵瘦硬方通神，可以归纳到陈洪绶身上。他行书结体长方，有内敛特质，但他撇捺外拓，笔划细劲，则显示出一种劲峭秀逸。用他的字来配合他的画作，可谓相得益彰。
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陈洪绶 《童子礼佛图》为明代画家陈洪绶所作。款署：“老莲洪绶画于获兰草堂。”并钤“陈洪绶印”、“章侯”印。 图绘四童子于太湖石下礼佛。一献花于佛前，一五体投地，一合什祈祷，一擦拭佛塔。 画家简介： 陈洪绶，生于1599年，卒于1652年，明末清初著名艺术家，诸暨县枫桥陈家村人，字章侯，号老莲，又号老迟、悔迟等。 文献记载陈洪绶四岁时便能作巨幅关羽壁像，10岁以后杭州学画，为蓝瑛等名家赞赏，杭州府学的《孔子及七十二弟子》石刻，陈洪绶曾多次临摹，并参以己意，方圆互易。大约14岁左右，陈洪绶开始卖画。17岁，陈洪绶娶萧山来氏，后于绍兴师事刘宗周。1616年，即明万历四十四年，19岁的陈洪绶完成名作白描《水浒叶子》。陈洪绶24岁参加乡试，落考不中。后南北游历，结识周亮工、张岱兄弟等。1630年，即明崇祯三年，陈洪绶又落第，入秋，陈在杭州为李廷谟作《北西厢》题词、写跋并作《莺莺像》插图。1632年，明崇祯五年，陈洪绶再次北上，结交倪元璐等名臣。此后1642年，明崇祯十五年，陈入赀为国子监生，第二年便招为舍人，得以纵观内府书画，艺事益进。当时，顺天崔子忠在画坛赫赫有名，陈洪绶与之并驾，时称"南陈北崔"。1644年，即明崇祯十七年，明朝北京政权被颠覆，陈洪绶痛心疾首，歌哭佯狂。此年，陈洪绶被明鲁王、唐王，征召为翰林、御史，陈皆不赴。1646年，清兵下浙东，因拒画险遭杀害，不久避乱山中，自灵鹫寺至绍兴云门寺，剃发为僧，改号悔僧、云门僧等。夏秋间，集录诗稿，定名为《宝纶堂集》。1648年，在诸暨故里作《松溪高士图》等，并不久与毛奇龄相识。1650年，在杭州游历，新东坡塑像，为作室安之。此年，陈洪绶创作《博古叶子》等名作，并为周亮工等人作画。1652年某日，陈洪绶在绍兴故居趺坐念佛号而卒，享年五十五岁，葬绍兴谢墅官山岙横浜岭下。 陈洪绶的绘画成就斐然。他的人物画在中国绘画史上别具一格，广受推崇。他的人物画用线多变，圆劲有力，造型上也多元化的趋势明显，尤其他的夸张变形适度，使得描绘对象性格突出，审美效果非凡。他的花鸟画、水墨写意画，或精细清新，或酣畅淋漓，即有装饰意味，又有现代特征。 至于在版画领域，陈洪绶更是独树一帜，他为《西厢记》、《水浒叶子》《博古叶子》、《屈子行吟图》等著名文艺作品所制作的版画，简练生动与沉着含蓄兼备，很好地表现了原作任务的精神气质。综合其绘画的才能，美术史论者将陈洪绶称为三百年来之一人，远超著名画家唐寅、仇英等。他的老师蓝瑛甚至因为他的出现而放弃了画人物画。他认为陈洪绶的绘画天赋远非自己能及。 陈洪绶的书法艺术方面所取得的成就也是相当惊人的。他作书，中锋用笔为主，以侧锋取妍。所以他的字，轻松欢跃而且畅爽。古典艺术批评家们将其书法作品归为逸品上，认为他:"楚调自歌，不谬风雅。超乎于寻常范围之外，如天马行空，不事羁络为也。这是陈洪绶受到黄道周、倪元璐等人的影响所自然而然形成的。书贵瘦硬方通神，可以归纳到陈洪绶身上。他行书结体长方，有内敛特质，但他撇捺外拓，笔划细劲，则显示出一种劲峭秀逸。用他的字来配合他的画作，可谓相得益彰。
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陈洪绶 画家简介： 陈洪绶，生于1599年，卒于1652年，明末清初著名艺术家，诸暨县枫桥陈家村人，字章侯，号老莲，又号老迟、悔迟等。 文献记载陈洪绶四岁时便能作巨幅关羽壁像，10岁以后杭州学画，为蓝瑛等名家赞赏，杭州府学的《孔子及七十二弟子》石刻，陈洪绶曾多次临摹，并参以己意，方圆互易。大约14岁左右，陈洪绶开始卖画。17岁，陈洪绶娶萧山来氏，后于绍兴师事刘宗周。1616年，即明万历四十四年，19岁的陈洪绶完成名作白描《水浒叶子》。陈洪绶24岁参加乡试，落考不中。后南北游历，结识周亮工、张岱兄弟等。1630年，即明崇祯三年，陈洪绶又落第，入秋，陈在杭州为李廷谟作《北西厢》题词、写跋并作《莺莺像》插图。1632年，明崇祯五年，陈洪绶再次北上，结交倪元璐等名臣。此后1642年，明崇祯十五年，陈入赀为国子监生，第二年便招为舍人，得以纵观内府书画，艺事益进。当时，顺天崔子忠在画坛赫赫有名，陈洪绶与之并驾，时称"南陈北崔"。1644年，即明崇祯十七年，明朝北京政权被颠覆，陈洪绶痛心疾首，歌哭佯狂。此年，陈洪绶被明鲁王、唐王，征召为翰林、御史，陈皆不赴。1646年，清兵下浙东，因拒画险遭杀害，不久避乱山中，自灵鹫寺至绍兴云门寺，剃发为僧，改号悔僧、云门僧等。夏秋间，集录诗稿，定名为《宝纶堂集》。1648年，在诸暨故里作《松溪高士图》等，并不久与毛奇龄相识。1650年，在杭州游历，新东坡塑像，为作室安之。此年，陈洪绶创作《博古叶子》等名作，并为周亮工等人作画。1652年某日，陈洪绶在绍兴故居趺坐念佛号而卒，享年五十五岁，葬绍兴谢墅官山岙横浜岭下。 陈洪绶的绘画成就斐然。他的人物画在中国绘画史上别具一格，广受推崇。他的人物画用线多变，圆劲有力，造型上也多元化的趋势明显，尤其他的夸张变形适度，使得描绘对象性格突出，审美效果非凡。他的花鸟画、水墨写意画，或精细清新，或酣畅淋漓，即有装饰意味，又有现代特征。 至于在版画领域，陈洪绶更是独树一帜，他为《西厢记》、《水浒叶子》《博古叶子》、《屈子行吟图》等著名文艺作品所制作的版画，简练生动与沉着含蓄兼备，很好地表现了原作任务的精神气质。综合其绘画的才能，美术史论者将陈洪绶称为三百年来之一人，远超著名画家唐寅、仇英等。他的老师蓝瑛甚至因为他的出现而放弃了画人物画。他认为陈洪绶的绘画天赋远非自己能及。 陈洪绶的书法艺术方面所取得的成就也是相当惊人的。他作书，中锋用笔为主，以侧锋取妍。所以他的字，轻松欢跃而且畅爽。古典艺术批评家们将其书法作品归为逸品上，认为他:"楚调自歌，不谬风雅。超乎于寻常范围之外，如天马行空，不事羁络为也。这是陈洪绶受到黄道周、倪元璐等人的影响所自然而然形成的。书贵瘦硬方通神，可以归纳到陈洪绶身上。他行书结体长方，有内敛特质，但他撇捺外拓，笔划细劲，则显示出一种劲峭秀逸。用他的字来配合他的画作，可谓相得益彰。
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陈洪绶 画家简介： 陈洪绶，生于1599年，卒于1652年，明末清初著名艺术家，诸暨县枫桥陈家村人，字章侯，号老莲，又号老迟、悔迟等。 文献记载陈洪绶四岁时便能作巨幅关羽壁像，10岁以后杭州学画，为蓝瑛等名家赞赏，杭州府学的《孔子及七十二弟子》石刻，陈洪绶曾多次临摹，并参以己意，方圆互易。大约14岁左右，陈洪绶开始卖画。17岁，陈洪绶娶萧山来氏，后于绍兴师事刘宗周。1616年，即明万历四十四年，19岁的陈洪绶完成名作白描《水浒叶子》。陈洪绶24岁参加乡试，落考不中。后南北游历，结识周亮工、张岱兄弟等。1630年，即明崇祯三年，陈洪绶又落第，入秋，陈在杭州为李廷谟作《北西厢》题词、写跋并作《莺莺像》插图。1632年，明崇祯五年，陈洪绶再次北上，结交倪元璐等名臣。此后1642年，明崇祯十五年，陈入赀为国子监生，第二年便招为舍人，得以纵观内府书画，艺事益进。当时，顺天崔子忠在画坛赫赫有名，陈洪绶与之并驾，时称"南陈北崔"。1644年，即明崇祯十七年，明朝北京政权被颠覆，陈洪绶痛心疾首，歌哭佯狂。此年，陈洪绶被明鲁王、唐王，征召为翰林、御史，陈皆不赴。1646年，清兵下浙东，因拒画险遭杀害，不久避乱山中，自灵鹫寺至绍兴云门寺，剃发为僧，改号悔僧、云门僧等。夏秋间，集录诗稿，定名为《宝纶堂集》。1648年，在诸暨故里作《松溪高士图》等，并不久与毛奇龄相识。1650年，在杭州游历，新东坡塑像，为作室安之。此年，陈洪绶创作《博古叶子》等名作，并为周亮工等人作画。1652年某日，陈洪绶在绍兴故居趺坐念佛号而卒，享年五十五岁，葬绍兴谢墅官山岙横浜岭下。 陈洪绶的绘画成就斐然。他的人物画在中国绘画史上别具一格，广受推崇。他的人物画用线多变，圆劲有力，造型上也多元化的趋势明显，尤其他的夸张变形适度，使得描绘对象性格突出，审美效果非凡。他的花鸟画、水墨写意画，或精细清新，或酣畅淋漓，即有装饰意味，又有现代特征。 至于在版画领域，陈洪绶更是独树一帜，他为《西厢记》、《水浒叶子》《博古叶子》、《屈子行吟图》等著名文艺作品所制作的版画，简练生动与沉着含蓄兼备，很好地表现了原作任务的精神气质。综合其绘画的才能，美术史论者将陈洪绶称为三百年来之一人，远超著名画家唐寅、仇英等。他的老师蓝瑛甚至因为他的出现而放弃了画人物画。他认为陈洪绶的绘画天赋远非自己能及。 陈洪绶的书法艺术方面所取得的成就也是相当惊人的。他作书，中锋用笔为主，以侧锋取妍。所以他的字，轻松欢跃而且畅爽。古典艺术批评家们将其书法作品归为逸品上，认为他:"楚调自歌，不谬风雅。超乎于寻常范围之外，如天马行空，不事羁络为也。这是陈洪绶受到黄道周、倪元璐等人的影响所自然而然形成的。书贵瘦硬方通神，可以归纳到陈洪绶身上。他行书结体长方，有内敛特质，但他撇捺外拓，笔划细劲，则显示出一种劲峭秀逸。用他的字来配合他的画作，可谓相得益彰。
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陈洪绶 《杂画八开》为明代画家陈洪绶所作。此画右上方题“玉堂柱石。暨阳陈洪绶写。”，并钤“陈洪绶印”、“章侯”印。右下方钤“芝农秘玩”印。 图绘一太湖石，一支玉兰一支海棠横斜而出，一只凤蝶停于海棠之上。 画家简介： 陈洪绶，生于1599年，卒于1652年，明末清初著名艺术家，诸暨县枫桥陈家村人，字章侯，号老莲，又号老迟、悔迟等。 文献记载陈洪绶四岁时便能作巨幅关羽壁像，10岁以后杭州学画，为蓝瑛等名家赞赏，杭州府学的《孔子及七十二弟子》石刻，陈洪绶曾多次临摹，并参以己意，方圆互易。大约14岁左右，陈洪绶开始卖画。17岁，陈洪绶娶萧山来氏，后于绍兴师事刘宗周。1616年，即明万历四十四年，19岁的陈洪绶完成名作白描《水浒叶子》。陈洪绶24岁参加乡试，落考不中。后南北游历，结识周亮工、张岱兄弟等。1630年，即明崇祯三年，陈洪绶又落第，入秋，陈在杭州为李廷谟作《北西厢》题词、写跋并作《莺莺像》插图。1632年，明崇祯五年，陈洪绶再次北上，结交倪元璐等名臣。此后1642年，明崇祯十五年，陈入赀为国子监生，第二年便招为舍人，得以纵观内府书画，艺事益进。当时，顺天崔子忠在画坛赫赫有名，陈洪绶与之并驾，时称"南陈北崔"。1644年，即明崇祯十七年，明朝北京政权被颠覆，陈洪绶痛心疾首，歌哭佯狂。此年，陈洪绶被明鲁王、唐王，征召为翰林、御史，陈皆不赴。1646年，清兵下浙东，因拒画险遭杀害，不久避乱山中，自灵鹫寺至绍兴云门寺，剃发为僧，改号悔僧、云门僧等。夏秋间，集录诗稿，定名为《宝纶堂集》。1648年，在诸暨故里作《松溪高士图》等，并不久与毛奇龄相识。1650年，在杭州游历，新东坡塑像，为作室安之。此年，陈洪绶创作《博古叶子》等名作，并为周亮工等人作画。1652年某日，陈洪绶在绍兴故居趺坐念佛号而卒，享年五十五岁，葬绍兴谢墅官山岙横浜岭下。 陈洪绶的绘画成就斐然。他的人物画在中国绘画史上别具一格，广受推崇。他的人物画用线多变，圆劲有力，造型上也多元化的趋势明显，尤其他的夸张变形适度，使得描绘对象性格突出，审美效果非凡。他的花鸟画、水墨写意画，或精细清新，或酣畅淋漓，即有装饰意味，又有现代特征。 至于在版画领域，陈洪绶更是独树一帜，他为《西厢记》、《水浒叶子》《博古叶子》、《屈子行吟图》等著名文艺作品所制作的版画，简练生动与沉着含蓄兼备，很好地表现了原作任务的精神气质。综合其绘画的才能，美术史论者将陈洪绶称为三百年来之一人，远超著名画家唐寅、仇英等。他的老师蓝瑛甚至因为他的出现而放弃了画人物画。他认为陈洪绶的绘画天赋远非自己能及。 陈洪绶的书法艺术方面所取得的成就也是相当惊人的。他作书，中锋用笔为主，以侧锋取妍。所以他的字，轻松欢跃而且畅爽。古典艺术批评家们将其书法作品归为逸品上，认为他:"楚调自歌，不谬风雅。超乎于寻常范围之外，如天马行空，不事羁络为也。这是陈洪绶受到黄道周、倪元璐等人的影响所自然而然形成的。书贵瘦硬方通神，可以归纳到陈洪绶身上。他行书结体长方，有内敛特质，但他撇捺外拓，笔划细劲，则显示出一种劲峭秀逸。用他的字来配合他的画作，可谓相得益彰。
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陈洪绶 《杂画八开》为明代画家陈洪绶所作。此画右上方题“溪石图”，并钤“陈洪绶”、“章侯”印。图绘一山涧从山中奔流而下，山脚地势平坦之处水中满布溪石，有两人坐于石板桥上。 画家简介： 陈洪绶，生于1599年，卒于1652年，明末清初著名艺术家，诸暨县枫桥陈家村人，字章侯，号老莲，又号老迟、悔迟等。 文献记载陈洪绶四岁时便能作巨幅关羽壁像，10岁以后杭州学画，为蓝瑛等名家赞赏，杭州府学的《孔子及七十二弟子》石刻，陈洪绶曾多次临摹，并参以己意，方圆互易。大约14岁左右，陈洪绶开始卖画。17岁，陈洪绶娶萧山来氏，后于绍兴师事刘宗周。1616年，即明万历四十四年，19岁的陈洪绶完成名作白描《水浒叶子》。陈洪绶24岁参加乡试，落考不中。后南北游历，结识周亮工、张岱兄弟等。1630年，即明崇祯三年，陈洪绶又落第，入秋，陈在杭州为李廷谟作《北西厢》题词、写跋并作《莺莺像》插图。1632年，明崇祯五年，陈洪绶再次北上，结交倪元璐等名臣。此后1642年，明崇祯十五年，陈入赀为国子监生，第二年便招为舍人，得以纵观内府书画，艺事益进。当时，顺天崔子忠在画坛赫赫有名，陈洪绶与之并驾，时称"南陈北崔"。1644年，即明崇祯十七年，明朝北京政权被颠覆，陈洪绶痛心疾首，歌哭佯狂。此年，陈洪绶被明鲁王、唐王，征召为翰林、御史，陈皆不赴。1646年，清兵下浙东，因拒画险遭杀害，不久避乱山中，自灵鹫寺至绍兴云门寺，剃发为僧，改号悔僧、云门僧等。夏秋间，集录诗稿，定名为《宝纶堂集》。1648年，在诸暨故里作《松溪高士图》等，并不久与毛奇龄相识。1650年，在杭州游历，新东坡塑像，为作室安之。此年，陈洪绶创作《博古叶子》等名作，并为周亮工等人作画。1652年某日，陈洪绶在绍兴故居趺坐念佛号而卒，享年五十五岁，葬绍兴谢墅官山岙横浜岭下。 陈洪绶的绘画成就斐然。他的人物画在中国绘画史上别具一格，广受推崇。他的人物画用线多变，圆劲有力，造型上也多元化的趋势明显，尤其他的夸张变形适度，使得描绘对象性格突出，审美效果非凡。他的花鸟画、水墨写意画，或精细清新，或酣畅淋漓，即有装饰意味，又有现代特征。 至于在版画领域，陈洪绶更是独树一帜，他为《西厢记》、《水浒叶子》《博古叶子》、《屈子行吟图》等著名文艺作品所制作的版画，简练生动与沉着含蓄兼备，很好地表现了原作任务的精神气质。综合其绘画的才能，美术史论者将陈洪绶称为三百年来之一人，远超著名画家唐寅、仇英等。他的老师蓝瑛甚至因为他的出现而放弃了画人物画。他认为陈洪绶的绘画天赋远非自己能及。 陈洪绶的书法艺术方面所取得的成就也是相当惊人的。他作书，中锋用笔为主，以侧锋取妍。所以他的字，轻松欢跃而且畅爽。古典艺术批评家们将其书法作品归为逸品上，认为他:"楚调自歌，不谬风雅。超乎于寻常范围之外，如天马行空，不事羁络为也。这是陈洪绶受到黄道周、倪元璐等人的影响所自然而然形成的。书贵瘦硬方通神，可以归纳到陈洪绶身上。他行书结体长方，有内敛特质，但他撇捺外拓，笔划细劲，则显示出一种劲峭秀逸。用他的字来配合他的画作，可谓相得益彰。
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陈洪绶 画家简介： 陈洪绶，生于1599年，卒于1652年，明末清初著名艺术家，诸暨县枫桥陈家村人，字章侯，号老莲，又号老迟、悔迟等。 文献记载陈洪绶四岁时便能作巨幅关羽壁像，10岁以后杭州学画，为蓝瑛等名家赞赏，杭州府学的《孔子及七十二弟子》石刻，陈洪绶曾多次临摹，并参以己意，方圆互易。大约14岁左右，陈洪绶开始卖画。17岁，陈洪绶娶萧山来氏，后于绍兴师事刘宗周。1616年，即明万历四十四年，19岁的陈洪绶完成名作白描《水浒叶子》。陈洪绶24岁参加乡试，落考不中。后南北游历，结识周亮工、张岱兄弟等。1630年，即明崇祯三年，陈洪绶又落第，入秋，陈在杭州为李廷谟作《北西厢》题词、写跋并作《莺莺像》插图。1632年，明崇祯五年，陈洪绶再次北上，结交倪元璐等名臣。此后1642年，明崇祯十五年，陈入赀为国子监生，第二年便招为舍人，得以纵观内府书画，艺事益进。当时，顺天崔子忠在画坛赫赫有名，陈洪绶与之并驾，时称"南陈北崔"。1644年，即明崇祯十七年，明朝北京政权被颠覆，陈洪绶痛心疾首，歌哭佯狂。此年，陈洪绶被明鲁王、唐王，征召为翰林、御史，陈皆不赴。1646年，清兵下浙东，因拒画险遭杀害，不久避乱山中，自灵鹫寺至绍兴云门寺，剃发为僧，改号悔僧、云门僧等。夏秋间，集录诗稿，定名为《宝纶堂集》。1648年，在诸暨故里作《松溪高士图》等，并不久与毛奇龄相识。1650年，在杭州游历，新东坡塑像，为作室安之。此年，陈洪绶创作《博古叶子》等名作，并为周亮工等人作画。1652年某日，陈洪绶在绍兴故居趺坐念佛号而卒，享年五十五岁，葬绍兴谢墅官山岙横浜岭下。 陈洪绶的绘画成就斐然。他的人物画在中国绘画史上别具一格，广受推崇。他的人物画用线多变，圆劲有力，造型上也多元化的趋势明显，尤其他的夸张变形适度，使得描绘对象性格突出，审美效果非凡。他的花鸟画、水墨写意画，或精细清新，或酣畅淋漓，即有装饰意味，又有现代特征。 至于在版画领域，陈洪绶更是独树一帜，他为《西厢记》、《水浒叶子》《博古叶子》、《屈子行吟图》等著名文艺作品所制作的版画，简练生动与沉着含蓄兼备，很好地表现了原作任务的精神气质。综合其绘画的才能，美术史论者将陈洪绶称为三百年来之一人，远超著名画家唐寅、仇英等。他的老师蓝瑛甚至因为他的出现而放弃了画人物画。他认为陈洪绶的绘画天赋远非自己能及。 陈洪绶的书法艺术方面所取得的成就也是相当惊人的。他作书，中锋用笔为主，以侧锋取妍。所以他的字，轻松欢跃而且畅爽。古典艺术批评家们将其书法作品归为逸品上，认为他:"楚调自歌，不谬风雅。超乎于寻常范围之外，如天马行空，不事羁络为也。这是陈洪绶受到黄道周、倪元璐等人的影响所自然而然形成的。书贵瘦硬方通神，可以归纳到陈洪绶身上。他行书结体长方，有内敛特质，但他撇捺外拓，笔划细劲，则显示出一种劲峭秀逸。用他的字来配合他的画作，可谓相得益彰。
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陈洪绶 《荷花鸳鸯图》为明代画家陈洪绶作。署款：“溪山老蓮陳洪綬寫於清義堂。”下钤：“陳洪綬印”、“章侯”印。 图绘四朵荷花，表现了荷花从花苞到盛开的不同状态，花间彩蝶蹁跹，花下鸳鸯成双，又有湖石嶙峋。 画家简介： 陈洪绶，生于1599年，卒于1652年，明末清初著名艺术家，诸暨县枫桥陈家村人，字章侯，号老莲，又号老迟、悔迟等。 文献记载陈洪绶四岁时便能作巨幅关羽壁像，10岁以后杭州学画，为蓝瑛等名家赞赏，杭州府学的《孔子及七十二弟子》石刻，陈洪绶曾多次临摹，并参以己意，方圆互易。大约14岁左右，陈洪绶开始卖画。17岁，陈洪绶娶萧山来氏，后于绍兴师事刘宗周。1616年，即明万历四十四年，19岁的陈洪绶完成名作白描《水浒叶子》。陈洪绶24岁参加乡试，落考不中。后南北游历，结识周亮工、张岱兄弟等。1630年，即明崇祯三年，陈洪绶又落第，入秋，陈在杭州为李廷谟作《北西厢》题词、写跋并作《莺莺像》插图。1632年，明崇祯五年，陈洪绶再次北上，结交倪元璐等名臣。此后1642年，明崇祯十五年，陈入赀为国子监生，第二年便招为舍人，得以纵观内府书画，艺事益进。当时，顺天崔子忠在画坛赫赫有名，陈洪绶与之并驾，时称"南陈北崔"。1644年，即明崇祯十七年，明朝北京政权被颠覆，陈洪绶痛心疾首，歌哭佯狂。此年，陈洪绶被明鲁王、唐王，征召为翰林、御史，陈皆不赴。1646年，清兵下浙东，因拒画险遭杀害，不久避乱山中，自灵鹫寺至绍兴云门寺，剃发为僧，改号悔僧、云门僧等。夏秋间，集录诗稿，定名为《宝纶堂集》。1648年，在诸暨故里作《松溪高士图》等，并不久与毛奇龄相识。1650年，在杭州游历，新东坡塑像，为作室安之。此年，陈洪绶创作《博古叶子》等名作，并为周亮工等人作画。1652年某日，陈洪绶在绍兴故居趺坐念佛号而卒，享年五十五岁，葬绍兴谢墅官山岙横浜岭下。 陈洪绶的绘画成就斐然。他的人物画在中国绘画史上别具一格，广受推崇。他的人物画用线多变，圆劲有力，造型上也多元化的趋势明显，尤其他的夸张变形适度，使得描绘对象性格突出，审美效果非凡。他的花鸟画、水墨写意画，或精细清新，或酣畅淋漓，即有装饰意味，又有现代特征。 至于在版画领域，陈洪绶更是独树一帜，他为《西厢记》、《水浒叶子》《博古叶子》、《屈子行吟图》等著名文艺作品所制作的版画，简练生动与沉着含蓄兼备，很好地表现了原作任务的精神气质。综合其绘画的才能，美术史论者将陈洪绶称为三百年来之一人，远超著名画家唐寅、仇英等。他的老师蓝瑛甚至因为他的出现而放弃了画人物画。他认为陈洪绶的绘画天赋远非自己能及。 陈洪绶的书法艺术方面所取得的成就也是相当惊人的。他作书，中锋用笔为主，以侧锋取妍。所以他的字，轻松欢跃而且畅爽。古典艺术批评家们将其书法作品归为逸品上，认为他:"楚调自歌，不谬风雅。超乎于寻常范围之外，如天马行空，不事羁络为也。这是陈洪绶受到黄道周、倪元璐等人的影响所自然而然形成的。书贵瘦硬方通神，可以归纳到陈洪绶身上。他行书结体长方，有内敛特质，但他撇捺外拓，笔划细劲，则显示出一种劲峭秀逸。用他的字来配合他的画作，可谓相得益彰。
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陈洪绶 《杂画八开》为明代画家陈洪绶所作。此画左下方题“老迟洪绶。仿赵千里笔法。”，并钤“陈洪绶印”。右下角钤“培之所藏”收藏印。 图中杂树成林，树下衰草连天，溪流穿行而过，岸边溪石散落。 画家简介： 陈洪绶，生于1599年，卒于1652年，明末清初著名艺术家，诸暨县枫桥陈家村人，字章侯，号老莲，又号老迟、悔迟等。 文献记载陈洪绶四岁时便能作巨幅关羽壁像，10岁以后杭州学画，为蓝瑛等名家赞赏，杭州府学的《孔子及七十二弟子》石刻，陈洪绶曾多次临摹，并参以己意，方圆互易。大约14岁左右，陈洪绶开始卖画。17岁，陈洪绶娶萧山来氏，后于绍兴师事刘宗周。1616年，即明万历四十四年，19岁的陈洪绶完成名作白描《水浒叶子》。陈洪绶24岁参加乡试，落考不中。后南北游历，结识周亮工、张岱兄弟等。1630年，即明崇祯三年，陈洪绶又落第，入秋，陈在杭州为李廷谟作《北西厢》题词、写跋并作《莺莺像》插图。1632年，明崇祯五年，陈洪绶再次北上，结交倪元璐等名臣。此后1642年，明崇祯十五年，陈入赀为国子监生，第二年便招为舍人，得以纵观内府书画，艺事益进。当时，顺天崔子忠在画坛赫赫有名，陈洪绶与之并驾，时称"南陈北崔"。1644年，即明崇祯十七年，明朝北京政权被颠覆，陈洪绶痛心疾首，歌哭佯狂。此年，陈洪绶被明鲁王、唐王，征召为翰林、御史，陈皆不赴。1646年，清兵下浙东，因拒画险遭杀害，不久避乱山中，自灵鹫寺至绍兴云门寺，剃发为僧，改号悔僧、云门僧等。夏秋间，集录诗稿，定名为《宝纶堂集》。1648年，在诸暨故里作《松溪高士图》等，并不久与毛奇龄相识。1650年，在杭州游历，新东坡塑像，为作室安之。此年，陈洪绶创作《博古叶子》等名作，并为周亮工等人作画。1652年某日，陈洪绶在绍兴故居趺坐念佛号而卒，享年五十五岁，葬绍兴谢墅官山岙横浜岭下。 陈洪绶的绘画成就斐然。他的人物画在中国绘画史上别具一格，广受推崇。他的人物画用线多变，圆劲有力，造型上也多元化的趋势明显，尤其他的夸张变形适度，使得描绘对象性格突出，审美效果非凡。他的花鸟画、水墨写意画，或精细清新，或酣畅淋漓，即有装饰意味，又有现代特征。 至于在版画领域，陈洪绶更是独树一帜，他为《西厢记》、《水浒叶子》《博古叶子》、《屈子行吟图》等著名文艺作品所制作的版画，简练生动与沉着含蓄兼备，很好地表现了原作任务的精神气质。综合其绘画的才能，美术史论者将陈洪绶称为三百年来之一人，远超著名画家唐寅、仇英等。他的老师蓝瑛甚至因为他的出现而放弃了画人物画。他认为陈洪绶的绘画天赋远非自己能及。 陈洪绶的书法艺术方面所取得的成就也是相当惊人的。他作书，中锋用笔为主，以侧锋取妍。所以他的字，轻松欢跃而且畅爽。古典艺术批评家们将其书法作品归为逸品上，认为他:"楚调自歌，不谬风雅。超乎于寻常范围之外，如天马行空，不事羁络为也。这是陈洪绶受到黄道周、倪元璐等人的影响所自然而然形成的。书贵瘦硬方通神，可以归纳到陈洪绶身上。他行书结体长方，有内敛特质，但他撇捺外拓，笔划细劲，则显示出一种劲峭秀逸。用他的字来配合他的画作，可谓相得益彰。
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陈洪绶 《杂画八开》为明代画家陈洪绶所作。此画右上方题“远浦归帆。仿赵大年笔意。老莲洪绶。”，并钤“章侯”印。右下角钤“润州戴植字培之鉴藏书画章”。 图绘河流汇合处芦苇丛生，帆船来往繁忙的景象。 画家简介： 陈洪绶，生于1599年，卒于1652年，明末清初著名艺术家，诸暨县枫桥陈家村人，字章侯，号老莲，又号老迟、悔迟等。 文献记载陈洪绶四岁时便能作巨幅关羽壁像，10岁以后杭州学画，为蓝瑛等名家赞赏，杭州府学的《孔子及七十二弟子》石刻，陈洪绶曾多次临摹，并参以己意，方圆互易。大约14岁左右，陈洪绶开始卖画。17岁，陈洪绶娶萧山来氏，后于绍兴师事刘宗周。1616年，即明万历四十四年，19岁的陈洪绶完成名作白描《水浒叶子》。陈洪绶24岁参加乡试，落考不中。后南北游历，结识周亮工、张岱兄弟等。1630年，即明崇祯三年，陈洪绶又落第，入秋，陈在杭州为李廷谟作《北西厢》题词、写跋并作《莺莺像》插图。1632年，明崇祯五年，陈洪绶再次北上，结交倪元璐等名臣。此后1642年，明崇祯十五年，陈入赀为国子监生，第二年便招为舍人，得以纵观内府书画，艺事益进。当时，顺天崔子忠在画坛赫赫有名，陈洪绶与之并驾，时称"南陈北崔"。1644年，即明崇祯十七年，明朝北京政权被颠覆，陈洪绶痛心疾首，歌哭佯狂。此年，陈洪绶被明鲁王、唐王，征召为翰林、御史，陈皆不赴。1646年，清兵下浙东，因拒画险遭杀害，不久避乱山中，自灵鹫寺至绍兴云门寺，剃发为僧，改号悔僧、云门僧等。夏秋间，集录诗稿，定名为《宝纶堂集》。1648年，在诸暨故里作《松溪高士图》等，并不久与毛奇龄相识。1650年，在杭州游历，新东坡塑像，为作室安之。此年，陈洪绶创作《博古叶子》等名作，并为周亮工等人作画。1652年某日，陈洪绶在绍兴故居趺坐念佛号而卒，享年五十五岁，葬绍兴谢墅官山岙横浜岭下。 陈洪绶的绘画成就斐然。他的人物画在中国绘画史上别具一格，广受推崇。他的人物画用线多变，圆劲有力，造型上也多元化的趋势明显，尤其他的夸张变形适度，使得描绘对象性格突出，审美效果非凡。他的花鸟画、水墨写意画，或精细清新，或酣畅淋漓，即有装饰意味，又有现代特征。 至于在版画领域，陈洪绶更是独树一帜，他为《西厢记》、《水浒叶子》《博古叶子》、《屈子行吟图》等著名文艺作品所制作的版画，简练生动与沉着含蓄兼备，很好地表现了原作任务的精神气质。综合其绘画的才能，美术史论者将陈洪绶称为三百年来之一人，远超著名画家唐寅、仇英等。他的老师蓝瑛甚至因为他的出现而放弃了画人物画。他认为陈洪绶的绘画天赋远非自己能及。 陈洪绶的书法艺术方面所取得的成就也是相当惊人的。他作书，中锋用笔为主，以侧锋取妍。所以他的字，轻松欢跃而且畅爽。古典艺术批评家们将其书法作品归为逸品上，认为他:"楚调自歌，不谬风雅。超乎于寻常范围之外，如天马行空，不事羁络为也。这是陈洪绶受到黄道周、倪元璐等人的影响所自然而然形成的。书贵瘦硬方通神，可以归纳到陈洪绶身上。他行书结体长方，有内敛特质，但他撇捺外拓，笔划细劲，则显示出一种劲峭秀逸。用他的字来配合他的画作，可谓相得益彰。
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陈洪绶 《杂画八开》为明代画家陈洪绶所作。此画左上方题“仿李唐笔意。洪绶”，并钤“章侯”印。左下角钤“翰墨轩芝道人供养”。图绘峰峦叠嶂，大河从山中奔流而出。 画家简介： 陈洪绶，生于1599年，卒于1652年，明末清初著名艺术家，诸暨县枫桥陈家村人，字章侯，号老莲，又号老迟、悔迟等。 文献记载陈洪绶四岁时便能作巨幅关羽壁像，10岁以后杭州学画，为蓝瑛等名家赞赏，杭州府学的《孔子及七十二弟子》石刻，陈洪绶曾多次临摹，并参以己意，方圆互易。大约14岁左右，陈洪绶开始卖画。17岁，陈洪绶娶萧山来氏，后于绍兴师事刘宗周。1616年，即明万历四十四年，19岁的陈洪绶完成名作白描《水浒叶子》。陈洪绶24岁参加乡试，落考不中。后南北游历，结识周亮工、张岱兄弟等。1630年，即明崇祯三年，陈洪绶又落第，入秋，陈在杭州为李廷谟作《北西厢》题词、写跋并作《莺莺像》插图。1632年，明崇祯五年，陈洪绶再次北上，结交倪元璐等名臣。此后1642年，明崇祯十五年，陈入赀为国子监生，第二年便招为舍人，得以纵观内府书画，艺事益进。当时，顺天崔子忠在画坛赫赫有名，陈洪绶与之并驾，时称"南陈北崔"。1644年，即明崇祯十七年，明朝北京政权被颠覆，陈洪绶痛心疾首，歌哭佯狂。此年，陈洪绶被明鲁王、唐王，征召为翰林、御史，陈皆不赴。1646年，清兵下浙东，因拒画险遭杀害，不久避乱山中，自灵鹫寺至绍兴云门寺，剃发为僧，改号悔僧、云门僧等。夏秋间，集录诗稿，定名为《宝纶堂集》。1648年，在诸暨故里作《松溪高士图》等，并不久与毛奇龄相识。1650年，在杭州游历，新东坡塑像，为作室安之。此年，陈洪绶创作《博古叶子》等名作，并为周亮工等人作画。1652年某日，陈洪绶在绍兴故居趺坐念佛号而卒，享年五十五岁，葬绍兴谢墅官山岙横浜岭下。 陈洪绶的绘画成就斐然。他的人物画在中国绘画史上别具一格，广受推崇。他的人物画用线多变，圆劲有力，造型上也多元化的趋势明显，尤其他的夸张变形适度，使得描绘对象性格突出，审美效果非凡。他的花鸟画、水墨写意画，或精细清新，或酣畅淋漓，即有装饰意味，又有现代特征。 至于在版画领域，陈洪绶更是独树一帜，他为《西厢记》、《水浒叶子》《博古叶子》、《屈子行吟图》等著名文艺作品所制作的版画，简练生动与沉着含蓄兼备，很好地表现了原作任务的精神气质。综合其绘画的才能，美术史论者将陈洪绶称为三百年来之一人，远超著名画家唐寅、仇英等。他的老师蓝瑛甚至因为他的出现而放弃了画人物画。他认为陈洪绶的绘画天赋远非自己能及。 陈洪绶的书法艺术方面所取得的成就也是相当惊人的。他作书，中锋用笔为主，以侧锋取妍。所以他的字，轻松欢跃而且畅爽。古典艺术批评家们将其书法作品归为逸品上，认为他:"楚调自歌，不谬风雅。超乎于寻常范围之外，如天马行空，不事羁络为也。这是陈洪绶受到黄道周、倪元璐等人的影响所自然而然形成的。书贵瘦硬方通神，可以归纳到陈洪绶身上。他行书结体长方，有内敛特质，但他撇捺外拓，笔划细劲，则显示出一种劲峭秀逸。用他的字来配合他的画作，可谓相得益彰。
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陈洪绶 《杂画八开》为明代画家陈洪绶所作。此画右上方题“无法可说。洪绶。法名僧悔。”，并钤“洪”、“绶”印。右下角钤“润州戴植字培之鉴藏书画章”印一方。 图绘一罗汉拄杖坐于大石上，对面一黄色鬈发外族人合十跪拜求法。 画家简介： 陈洪绶，生于1599年，卒于1652年，明末清初著名艺术家，诸暨县枫桥陈家村人，字章侯，号老莲，又号老迟、悔迟等。 文献记载陈洪绶四岁时便能作巨幅关羽壁像，10岁以后杭州学画，为蓝瑛等名家赞赏，杭州府学的《孔子及七十二弟子》石刻，陈洪绶曾多次临摹，并参以己意，方圆互易。大约14岁左右，陈洪绶开始卖画。17岁，陈洪绶娶萧山来氏，后于绍兴师事刘宗周。1616年，即明万历四十四年，19岁的陈洪绶完成名作白描《水浒叶子》。陈洪绶24岁参加乡试，落考不中。后南北游历，结识周亮工、张岱兄弟等。1630年，即明崇祯三年，陈洪绶又落第，入秋，陈在杭州为李廷谟作《北西厢》题词、写跋并作《莺莺像》插图。1632年，明崇祯五年，陈洪绶再次北上，结交倪元璐等名臣。此后1642年，明崇祯十五年，陈入赀为国子监生，第二年便招为舍人，得以纵观内府书画，艺事益进。当时，顺天崔子忠在画坛赫赫有名，陈洪绶与之并驾，时称"南陈北崔"。1644年，即明崇祯十七年，明朝北京政权被颠覆，陈洪绶痛心疾首，歌哭佯狂。此年，陈洪绶被明鲁王、唐王，征召为翰林、御史，陈皆不赴。1646年，清兵下浙东，因拒画险遭杀害，不久避乱山中，自灵鹫寺至绍兴云门寺，剃发为僧，改号悔僧、云门僧等。夏秋间，集录诗稿，定名为《宝纶堂集》。1648年，在诸暨故里作《松溪高士图》等，并不久与毛奇龄相识。1650年，在杭州游历，新东坡塑像，为作室安之。此年，陈洪绶创作《博古叶子》等名作，并为周亮工等人作画。1652年某日，陈洪绶在绍兴故居趺坐念佛号而卒，享年五十五岁，葬绍兴谢墅官山岙横浜岭下。 陈洪绶的绘画成就斐然。他的人物画在中国绘画史上别具一格，广受推崇。他的人物画用线多变，圆劲有力，造型上也多元化的趋势明显，尤其他的夸张变形适度，使得描绘对象性格突出，审美效果非凡。他的花鸟画、水墨写意画，或精细清新，或酣畅淋漓，即有装饰意味，又有现代特征。 至于在版画领域，陈洪绶更是独树一帜，他为《西厢记》、《水浒叶子》《博古叶子》、《屈子行吟图》等著名文艺作品所制作的版画，简练生动与沉着含蓄兼备，很好地表现了原作任务的精神气质。综合其绘画的才能，美术史论者将陈洪绶称为三百年来之一人，远超著名画家唐寅、仇英等。他的老师蓝瑛甚至因为他的出现而放弃了画人物画。他认为陈洪绶的绘画天赋远非自己能及。 陈洪绶的书法艺术方面所取得的成就也是相当惊人的。他作书，中锋用笔为主，以侧锋取妍。所以他的字，轻松欢跃而且畅爽。古典艺术批评家们将其书法作品归为逸品上，认为他:"楚调自歌，不谬风雅。超乎于寻常范围之外，如天马行空，不事羁络为也。这是陈洪绶受到黄道周、倪元璐等人的影响所自然而然形成的。书贵瘦硬方通神，可以归纳到陈洪绶身上。他行书结体长方，有内敛特质，但他撇捺外拓，笔划细劲，则显示出一种劲峭秀逸。用他的字来配合他的画作，可谓相得益彰。
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赵孟頫 《万寿曲卷》为元代书法家赵孟頫所书。释文： 皇庆二年元日应制乐府万年欢，中吕宫。 闾阖初开。正苍苍曙色，天上春回。绛帻鸡人时报，禁漏频催。九奏钧天帝乐，御香惹，千官环珮。鸣鞘静，嵩岳三呼万岁，声震如雷。殊方异域尽来。满彤廷贡珍，皇化无外。日绕龙颜，云近绛阙蓬莱。四海欢欣鼓舞，圣德过，唐虞三代。年年宴，王母瑶池，紫霞长进琼杯。 圣节应制乐府月中仙，道宫。 春满皇州。见祥烟拥日，初照龙楼。宫花苑柳，映仙仗云移，金鼎香浮。宝光生玉斧，听鸣凤，箫韶乐奏。德与和气游。天生圣人，千载希有。祥瑞电绕虹流。有云成五色，芝生三秀。四海泰平，致民物雍熙，朝野歌讴。千官齐拜舞，玉杯进，长生酒春（二字倒写）。愿皇庆万年，天子与天同寿。 皇庆三年元日，万年欢。 天上春风（此字点去）来。正阳和布泽，斗柄初回。一朵祥云捧日，万象生辉。帝德光昭四表，玉帛尽，梯航来会。彤廷敞，花覆千官，紫霄鹓鹭裵佪。仁风徧满九垓。望霓旌缓引，宝扇徐开。喜动龙颜，和气蔼然交泰。九奏箫韶舜乐，兽尊举，麒麟香叆。从今数，亿万斯年，圣主福如天大。 圣节长寿仙，道宫。 瑞日当天。对绛阙蓬莱，非雾非烟。翠光覆禁苑，正淑景和（此字点去）芳妍。彩仗和风细转，御香飘满黄金殿。喜万国会朝，千官拜舞，亿兆同欢。福祉如山如川。应玉渚流虹，璇枢飞电。八音奏舜韶，庆玉烛调元。岁岁龙舆凤辇，九重春醉蟠桃宴。天下太平，祝吾皇，寿与天地齐年。臣孟頫。 后又有柯九思行楷书法《乐府颂词三首》。款署“至元四年后戊寅岁，臣柯九思恭题。” 赵孟頫（1254—1322年），字子昂，号松雪、水精宫道人，吴兴（今浙江省湖州市）人。元代画家、书法家，与高克恭、李衎、商琦，并称元初四大家。画作题材广泛，技法全面，山水、人物、动物、花鸟、竹石无不擅长。他倡导复古，强调“书画同源”，主张师法自然，开启以“写意”为主的文人画风，集前代大成。乃元代的画坛领袖。
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赵孟頫 题诗“宝辔青丝碧玉环，奚官乌帽赭罗襕。渥洼騕褭产汗血，大宛骐驎生羽翰。千里风程飞赤电，五花云彩散雕鞍。当时曾献唐天子，今日人间作画看。” 眉山程郇题跋：“老仙画马真绝特，顷刻笔下飞龙出。画成自谓得于天，世无具眼谁能识？似嫌文绘掩天真，尽去锦韀琱玉勒。朱衣奚官自驮坐，缓辔徐行意闲适，展图使我吁且惊，朽骨千金古犹惜。曹韩伯时未拟道，况是仙翁得意笔。临风振鬃一长鸣，瑶池路断无行迹。” 赵孟頫（1254—1322年），字子昂，号松雪、水精宫道人，吴兴（今浙江省湖州市）人。元代画家、书法家，与高克恭、李衎、商琦，并称元初四大家。画作题材广泛，技法全面，山水、人物、动物、花鸟、竹石无不擅长。他倡导复古，强调“书画同源”，主张师法自然，开启以“写意”为主的文人画风，集前代大成。乃元代的画坛领袖。
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米芾 《研山铭》是北宋书法家米芾创作的纸本行书手卷。引首题“鸢飞鱼跃”，款署“木堂老人毅”。全卷分三段： 第一段行书《研山铭》，释文：“研山铭。五色水，浮昆仑，潭在顶，出黑云，挂龙怪，烁电痕，下震霆，泽厚坤，极变化，阖道门。宝晋山前轩书。” 隔水王庭筠题跋：“鸟迹雀形，字意极古，变态万状，笔底有神，黄华老人王庭筠”。 第二段绘研山图，用篆书题款为：“宝晋斋研山图不假雕饰，浑然天成”。 隔水米友仁行书题跋：“右研山铭，先臣米芾真迹，臣米友仁鉴定恭跋”。 第二段清陈浩跋：“研山为李后主旧物，米老平生好石，获此一奇而铭，以传之。宜其书迹之尤奇也，昔董思翁极宗仰米书，而微嫌其不淡然。米书之妙，在得势如天马行空，不可控勒，故独能雄视千古，正不必徒从淡求之。落此卷则朴拙踈瘦，岂其得意时心手两忘，偶然而得之耶，使思翁见之，当别说矣。乾隆戊子十一月，昌平陈浩题”。周於礼跋：“研山铭，骄骄沉雄，米老本色，如是如是。亦园周於礼题”。日本前首相犬养毅题引首“鸢飞鱼跃，木堂老人毅”。 米芾（1051—1107），初名黻，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，祖籍山西太原，后迁襄阳（今湖北襄樊），晚定居润州（今江苏镇江）。北宋著名书法家、画家，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称北宋四大家。米芾工于书法，初宗二王、颜真卿，后博采众长，自成一家。擅长多种字体，尤以行草最为著名。米芾用笔善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格，为宋代“尚意”书风的代表。
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米芾 《行书三札》为宋代书法家米芾所书。 释文： 《长至帖》芾顿首再拜：长至，伏愿制置发运左司学士，主公议于清朝，振斯文于来世。弥缝大业，继古名臣。芾不胜詹颂之至！芾顿首再拜。 《韩马帖》芾顿首启：前日幸披晤，即日起居冲胜。韩马欲借三五日，节中数贵游宴集处，使之赏玩如何？忝亲契敢尔。过节面纳也。谨奉启，不宣。芾皇恐。寺丞仁亲阁下。 《新恩帖》芾顿首再拜，新恩吏部侍郎台坐。春和，恭惟神明相佑，台候起居万福。芾即日蒙恩，大贤还朝以开太平，喜乃在己。芾薄留泗滨，烝然来思，岂无念哉！谨奉状上贺，不宣。门人米芾顿首再拜，新恩吏部侍郎台坐。三月三日上。 米芾（1051—1107），初名黻，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，祖籍山西太原，后迁襄阳（今湖北襄樊），晚定居润州（今江苏镇江）。北宋著名书法家、画家，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称北宋四大家。米芾工于书法，初宗二王、颜真卿，后博采众长，自成一家。擅长多种字体，尤以行草最为著名。米芾用笔善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格，为宋代“尚意”书风的代表。
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唐寅 《步溪图》为明代著名画家唐寅所作。此画右上自题诗云：“卜宅临溪上，开门近步头。渔樵通互市，耕钓是贻谋。山晓青排闼，波晴绿漾舟。主君朝学海，枕石漱清流。姑苏侍生唐寅作《步溪图》并题奉呈黎老大人先生。”并钤“唐寅私印”、“唐居士”印。图远绘巨峰矗立，近处溪水自林中蜿蜒而过，一高士步溪赏景，后有僮仆捧书跟随其后。 画家简介： 唐寅，苏州府吴县人，明代中期的著名画家、书法家、诗人。他出生于1470年，卒于嘉靖二年，字伯虎，又改字子畏，唐寅名号众多，有六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等等。唐寅祖辈为官宦者众多，其著名者有晋昌郡陵江将军唐辉诸人。唐寅在书法绘画落款时，有时候署籍贯还会常用到“晋昌”二字，以示纪念与尊崇。 唐寅在绘画上成就最高，与沈周、文征明、仇英并称明四家，同时又被视为吴门四大家。在诗文上，祝允明、文征明、徐祯卿与他，号为吴中四才子。 唐寅自幼聪慧异常，过目成诵。少年时师从名画家周臣，山水花鸟人物等皆得其真传。成年以后，唐寅家道衰落，走上了科举之路，并顺利取得南京乡试第一。然因考试作弊牵连，唐寅科举无望，遂走上职业画家的道路。唐寅在职业画家的初中期，顺风顺水，生活相对好转很多，他与师长友朋间的唱和交流等，也流露出这段时期的舒畅心境。然而正德九年，唐寅受聘至宁王朱宸濠幕府，发现朱宸濠有谋逆之心，便佯狂装疯脱离了危险。后宁王果然事发败落。脱离宁王幕府以后，唐寅回乡继续职业画家生涯，直到嘉靖二年唐寅病逝。唐寅就是这么诗酒花月、笔墨文翰及坎坷争议过尽了一生。 唐寅的绘画成就斐然，在明代绘画史上有自己独特的地位。他的山水画主要学习南宋院体李唐、刘松年等人，对马远、夏圭等他也涉猎很多。对于北宋名家李成、范宽、郭熙和元代黄公望、王蒙，他多是有效择取的学习，并化为己用。所以唐寅山水画艺术风貌上，造型布局严谨整饬，并真实生动。在用笔设色等方面，他笔法劲健，墨色淋漓，有风骨奇峭又幽雅朗逸的艺术之美。在人物画上，唐寅一方面注重写实，一方面又突出对形象的自我关注。他的人物画工笔重彩、水墨写意等都达到了相当高明的艺术境地。著名的《宫伎图》、《秋风纨扇图》等，或浓艳绚烂，生动华丽，或水墨简逸，清新流畅。唐寅的花鸟画稍稍次于其山水、人物，但其秀逸洒脱的雅致，也深受鉴赏者好评。 唐寅的书法在明代也赫赫有名。他的书法主要学习元人赵孟頫，丰润而灵动。尽管从求全责备的角度上出发，人们认为他的书法偏弱于纤薄。实际上，唐寅的书法还是风格多样的，他学习过颜真卿、李邕等人，雄强的气息还是有的，力量也十足的。比如他中年的《落花诗》等。至于到了晚年，唐寅书法变得沉着劲健也是很明显的。我们看他这个时期的一些题款，就可以一目了然。 唐寅的诗文写作与修养，也独具特色。他不拘成法，以口语化为主要特征，既清新又傲岸。他的诗文等结集，除部分遗失不传外，主要有《六如居士集》等。
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唐寅 画家简介： 唐寅，苏州府吴县人，明代中期的著名画家、书法家、诗人。他出生于1470年，卒于嘉靖二年，字伯虎，又改字子畏，唐寅名号众多，有六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等等。唐寅祖辈为官宦者众多，其著名者有晋昌郡陵江将军唐辉诸人。唐寅在书法绘画落款时，有时候署籍贯还会常用到“晋昌”二字，以示纪念与尊崇。 唐寅在绘画上成就最高，与沈周、文征明、仇英并称明四家，同时又被视为吴门四大家。在诗文上，祝允明、文征明、徐祯卿与他，号为吴中四才子。 唐寅自幼聪慧异常，过目成诵。少年时师从名画家周臣，山水花鸟人物等皆得其真传。成年以后，唐寅家道衰落，走上了科举之路，并顺利取得南京乡试第一。然因考试作弊牵连，唐寅科举无望，遂走上职业画家的道路。唐寅在职业画家的初中期，顺风顺水，生活相对好转很多，他与师长友朋间的唱和交流等，也流露出这段时期的舒畅心境。然而正德九年，唐寅受聘至宁王朱宸濠幕府，发现朱宸濠有谋逆之心，便佯狂装疯脱离了危险。后宁王果然事发败落。脱离宁王幕府以后，唐寅回乡继续职业画家生涯，直到嘉靖二年唐寅病逝。唐寅就是这么诗酒花月、笔墨文翰及坎坷争议过尽了一生。 唐寅的绘画成就斐然，在明代绘画史上有自己独特的地位。他的山水画主要学习南宋院体李唐、刘松年等人，对马远、夏圭等他也涉猎很多。对于北宋名家李成、范宽、郭熙和元代黄公望、王蒙，他多是有效择取的学习 ，并化为己用。所以唐寅山水画艺术风貌上，造型布局严谨整饬，并真实生动。在用笔设色等方面，他笔法劲健，墨色淋漓，有风骨奇峭又幽雅朗逸的艺术之美。在人物画上，唐寅一方面注重写实，一方面又突出对形象 的自我关注。他的人物画工笔重彩、水墨写意等都达到了相当高明的艺术境地。著名的《宫伎图》、《秋风纨扇图》等，或浓艳绚烂，生动华丽，或水墨简逸，清新流畅。唐寅的花鸟画稍稍次于其山水、人物，但其秀逸洒脱的雅致，也深受鉴赏者好评。 唐寅的书法在明代也赫赫有名。他的书法主要学习元人赵孟頫，丰润而灵动。尽管从求全责备的角度上出发，人们认为他的书法偏弱于纤薄。实际上，唐寅的书法还是风格多样的，他学习过颜真卿、李邕等人，雄强的气息还是有的，力量也十足的。比如他中年的《落花诗》等。至于到了晚年，唐寅书法变得沉着劲健也是很明显的。我们看他这个时期的一些题款，就可以一目了然。 唐寅的诗文写作与修养，也独具特色。他不拘成法，以口语化为主要特征，既清新又傲岸。他的诗文等结集，除部分遗失不传外，主要有《六如居士集》等。
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唐寅 《事茗图》为明代著名画家唐寅所作。引首有文徵明题“事茗”二字，款署“徵明”。钤“文徵明印”。卷尾自题：“日長何所事，茗碗自賚持。料得南窗下，清風滿鬢絲。吳趨唐寅。”钤“唐居士”。另有乾隆题记：“记得惠山精舍里，竹罏沦茗绿杯持。解元文笔闲相仿，消渴何劳玉虎丝。甲戌闰四月雨余，几暇偶展此卷，因摹其意，即用卷中原韵题之，并书于此。御笔。”钤印“古香”、“太缶”。尾纸有陆粲题跋，款署：“嘉靖乙未孟秋之吉，平原陆粲著。”钤印“陆氏浚明”、“贞山”。 画家简介： 唐寅，苏州府吴县人，明代中期的著名画家、书法家、诗人。他出生于1470年，卒于嘉靖二年，字伯虎，又改字子畏，唐寅名号众多，有六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等等。唐寅祖辈为官宦者众多，其著名者有晋昌郡陵江将军唐辉诸人。唐寅在书法绘画落款时，有时候署籍贯还会常用到“晋昌”二字，以示纪念与尊崇。 唐寅在绘画上成就最高，与沈周、文征明、仇英并称明四家，同时又被视为吴门四大家。在诗文上，祝允明、文征明、徐祯卿与他，号为吴中四才子。 唐寅自幼聪慧异常，过目成诵。少年时师从名画家周臣，山水花鸟人物等皆得其真传。成年以后，唐寅家道衰落，走上了科举之路，并顺利取得南京乡试第一。然因考试作弊牵连，唐寅科举无望，遂走上职业画家的道路。唐寅在职业画家的初中期，顺风顺水，生活相对好转很多，他与师长友朋间的唱和交流等，也流露出这段时期的舒畅心境。然而正德九年，唐寅受聘至宁王朱宸濠幕府，发现朱宸濠有谋逆之心，便佯狂装疯脱离了危险。后宁王果然事发败落。脱离宁王幕府以后，唐寅回乡继续职业画家生涯，直到嘉靖二年唐寅病逝。唐寅就是这么诗酒花月、笔墨文翰及坎坷争议过尽了一生。 唐寅的绘画成就斐然，在明代绘画史上有自己独特的地位。他的山水画主要学习南宋院体李唐、刘松年等人，对马远、夏圭等他也涉猎很多。对于北宋名家李成、范宽、郭熙和元代黄公望、王蒙，他多是有效择取的学习，并化为己用。所以唐寅山水画艺术风貌上，造型布局严谨整饬，并真实生动。在用笔设色等方面，他笔法劲健，墨色淋漓，有风骨奇峭又幽雅朗逸的艺术之美。在人物画上，唐寅一方面注重写实，一方面又突出对形象的自我关注。他的人物画工笔重彩、水墨写意等都达到了相当高明的艺术境地。著名的《宫伎图》、《秋风纨扇图》等，或浓艳绚烂，生动华丽，或水墨简逸，清新流畅。唐寅的花鸟画稍稍次于其山水、人物，但其秀逸洒脱的雅致，也深受鉴赏者好评。 唐寅的书法在明代也赫赫有名。他的书法主要学习元人赵孟頫，丰润而灵动。尽管从求全责备的角度上出发，人们认为他的书法偏弱于纤薄。实际上，唐寅的书法还是风格多样的，他学习过颜真卿、李邕等人，雄强的气息还是有的，力量也十足的。比如他中年的《落花诗》等。至于到了晚年，唐寅书法变得沉着劲健也是很明显的。我们看他这个时期的一些题款，就可以一目了然。 唐寅的诗文写作与修养，也独具特色。他不拘成法，以口语化为主要特征，既清新又傲岸。他的诗文等结集，除部分遗失不传外，主要有《六如居士集》等。
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唐寅 画家简介： 唐寅，苏州府吴县人，明代中期的著名画家、书法家、诗人。他出生于1470年，卒于嘉靖二年，字伯虎，又改字子畏，唐寅名号众多，有六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等等。唐寅祖辈为官宦者众多，其著名者有晋昌郡陵江将军唐辉诸人。唐寅在书法绘画落款时，有时候署籍贯还会常用到“晋昌”二字，以示纪念与尊崇。 唐寅在绘画上成就最高，与沈周、文征明、仇英并称明四家，同时又被视为吴门四大家。在诗文上，祝允明、文征明、徐祯卿与他，号为吴中四才子。 唐寅自幼聪慧异常，过目成诵。少年时师从名画家周臣，山水花鸟人物等皆得其真传。成年以后，唐寅家道衰落，走上了科举之路，并顺利取得南京乡试第一。然因考试作弊牵连，唐寅科举无望，遂走上职业画家的道路。唐寅在职业画家的初中期，顺风顺水，生活相对好转很多，他与师长友朋间的唱和交流等，也流露出这段时期的舒畅心境。然而正德九年，唐寅受聘至宁王朱宸濠幕府，发现朱宸濠有谋逆之心，便佯狂装疯脱离了危险。后宁王果然事发败落。脱离宁王幕府以后，唐寅回乡继续职业画家生涯，直到嘉靖二年唐寅病逝。唐寅就是这么诗酒花月、笔墨文翰及坎坷争议过尽了一生。 唐寅的绘画成就斐然，在明代绘画史上有自己独特的地位。他的山水画主要学习南宋院体李唐、刘松年等人，对马远、夏圭等他也涉猎很多。对于北宋名家李成、范宽、郭熙和元代黄公望、王蒙，他多是有效择取的学习 ，并化为己用。所以唐寅山水画艺术风貌上，造型布局严谨整饬，并真实生动。在用笔设色等方面，他笔法劲健，墨色淋漓，有风骨奇峭又幽雅朗逸的艺术之美。在人物画上，唐寅一方面注重写实，一方面又突出对形象 的自我关注。他的人物画工笔重彩、水墨写意等都达到了相当高明的艺术境地。著名的《宫伎图》、《秋风纨扇图》等，或浓艳绚烂，生动华丽，或水墨简逸，清新流畅。唐寅的花鸟画稍稍次于其山水、人物，但其秀逸洒脱的雅致，也深受鉴赏者好评。 唐寅的书法在明代也赫赫有名。他的书法主要学习元人赵孟頫，丰润而灵动。尽管从求全责备的角度上出发，人们认为他的书法偏弱于纤薄。实际上，唐寅的书法还是风格多样的，他学习过颜真卿、李邕等人，雄强的气息还是有的，力量也十足的。比如他中年的《落花诗》等。至于到了晚年，唐寅书法变得沉着劲健也是很明显的。我们看他这个时期的一些题款，就可以一目了然。 唐寅的诗文写作与修养，也独具特色。他不拘成法，以口语化为主要特征，既清新又傲岸。他的诗文等结集，除部分遗失不传外，主要有《六如居士集》等。
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唐寅 画家简介： 唐寅，苏州府吴县人，明代中期的著名画家、书法家、诗人。他出生于1470年，卒于嘉靖二年，字伯虎，又改字子畏，唐寅名号众多，有六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等等。唐寅祖辈为官宦者众多，其著名者有晋昌郡陵江将军唐辉诸人。唐寅在书法绘画落款时，有时候署籍贯还会常用到“晋昌”二字，以示纪念与尊崇。 唐寅在绘画上成就最高，与沈周、文征明、仇英并称明四家，同时又被视为吴门四大家。在诗文上，祝允明、文征明、徐祯卿与他，号为吴中四才子。 唐寅自幼聪慧异常，过目成诵。少年时师从名画家周臣，山水花鸟人物等皆得其真传。成年以后，唐寅家道衰落，走上了科举之路，并顺利取得南京乡试第一。然因考试作弊牵连，唐寅科举无望，遂走上职业画家的道路。唐寅在职业画家的初中期，顺风顺水，生活相对好转很多，他与师长友朋间的唱和交流等，也流露出这段时期的舒畅心境。然而正德九年，唐寅受聘至宁王朱宸濠幕府，发现朱宸濠有谋逆之心，便佯狂装疯脱离了危险。后宁王果然事发败落。脱离宁王幕府以后，唐寅回乡继续职业画家生涯，直到嘉靖二年唐寅病逝。唐寅就是这么诗酒花月、笔墨文翰及坎坷争议过尽了一生。 唐寅的绘画成就斐然，在明代绘画史上有自己独特的地位。他的山水画主要学习南宋院体李唐、刘松年等人，对马远、夏圭等他也涉猎很多。对于北宋名家李成、范宽、郭熙和元代黄公望、王蒙，他多是有效择取的学习 ，并化为己用。所以唐寅山水画艺术风貌上，造型布局严谨整饬，并真实生动。在用笔设色等方面，他笔法劲健，墨色淋漓，有风骨奇峭又幽雅朗逸的艺术之美。在人物画上，唐寅一方面注重写实，一方面又突出对形象 的自我关注。他的人物画工笔重彩、水墨写意等都达到了相当高明的艺术境地。著名的《宫伎图》、《秋风纨扇图》等，或浓艳绚烂，生动华丽，或水墨简逸，清新流畅。唐寅的花鸟画稍稍次于其山水、人物，但其秀逸洒脱的雅致，也深受鉴赏者好评。 唐寅的书法在明代也赫赫有名。他的书法主要学习元人赵孟頫，丰润而灵动。尽管从求全责备的角度上出发，人们认为他的书法偏弱于纤薄。实际上，唐寅的书法还是风格多样的，他学习过颜真卿、李邕等人，雄强的气息还是有的，力量也十足的。比如他中年的《落花诗》等。至于到了晚年，唐寅书法变得沉着劲健也是很明显的。我们看他这个时期的一些题款，就可以一目了然。 唐寅的诗文写作与修养，也独具特色。他不拘成法，以口语化为主要特征，既清新又傲岸。他的诗文等结集，除部分遗失不传外，主要有《六如居士集》等。
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唐寅 画家简介： 唐寅，苏州府吴县人，明代中期的著名画家、书法家、诗人。他出生于1470年，卒于嘉靖二年，字伯虎，又改字子畏，唐寅名号众多，有六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等等。唐寅祖辈为官宦者众多，其著名者有晋昌郡陵江将军唐辉诸人。唐寅在书法绘画落款时，有时候署籍贯还会常用到“晋昌”二字，以示纪念与尊崇。 唐寅在绘画上成就最高，与沈周、文征明、仇英并称明四家，同时又被视为吴门四大家。在诗文上，祝允明、文征明、徐祯卿与他，号为吴中四才子。 唐寅自幼聪慧异常，过目成诵。少年时师从名画家周臣，山水花鸟人物等皆得其真传。成年以后，唐寅家道衰落，走上了科举之路，并顺利取得南京乡试第一。然因考试作弊牵连，唐寅科举无望，遂走上职业画家的道路。唐寅在职业画家的初中期，顺风顺水，生活相对好转很多，他与师长友朋间的唱和交流等，也流露出这段时期的舒畅心境。然而正德九年，唐寅受聘至宁王朱宸濠幕府，发现朱宸濠有谋逆之心，便佯狂装疯脱离了危险。后宁王果然事发败落。脱离宁王幕府以后，唐寅回乡继续职业画家生涯，直到嘉靖二年唐寅病逝。唐寅就是这么诗酒花月、笔墨文翰及坎坷争议过尽了一生。 唐寅的绘画成就斐然，在明代绘画史上有自己独特的地位。他的山水画主要学习南宋院体李唐、刘松年等人，对马远、夏圭等他也涉猎很多。对于北宋名家李成、范宽、郭熙和元代黄公望、王蒙，他多是有效择取的学习 ，并化为己用。所以唐寅山水画艺术风貌上，造型布局严谨整饬，并真实生动。在用笔设色等方面，他笔法劲健，墨色淋漓，有风骨奇峭又幽雅朗逸的艺术之美。在人物画上，唐寅一方面注重写实，一方面又突出对形象 的自我关注。他的人物画工笔重彩、水墨写意等都达到了相当高明的艺术境地。著名的《宫伎图》、《秋风纨扇图》等，或浓艳绚烂，生动华丽，或水墨简逸，清新流畅。唐寅的花鸟画稍稍次于其山水、人物，但其秀逸洒脱的雅致，也深受鉴赏者好评。 唐寅的书法在明代也赫赫有名。他的书法主要学习元人赵孟頫，丰润而灵动。尽管从求全责备的角度上出发，人们认为他的书法偏弱于纤薄。实际上，唐寅的书法还是风格多样的，他学习过颜真卿、李邕等人，雄强的气息还是有的，力量也十足的。比如他中年的《落花诗》等。至于到了晚年，唐寅书法变得沉着劲健也是很明显的。我们看他这个时期的一些题款，就可以一目了然。 唐寅的诗文写作与修养，也独具特色。他不拘成法，以口语化为主要特征，既清新又傲岸。他的诗文等结集，除部分遗失不传外，主要有《六如居士集》等。
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唐寅 画家简介： 唐寅，苏州府吴县人，明代中期的著名画家、书法家、诗人。他出生于1470年，卒于嘉靖二年，字伯虎，又改字子畏，唐寅名号众多，有六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等等。唐寅祖辈为官宦者众多，其著名者有晋昌郡陵江将军唐辉诸人。唐寅在书法绘画落款时，有时候署籍贯还会常用到“晋昌”二字，以示纪念与尊崇。 唐寅在绘画上成就最高，与沈周、文征明、仇英并称明四家，同时又被视为吴门四大家。在诗文上，祝允明、文征明、徐祯卿与他，号为吴中四才子。 唐寅自幼聪慧异常，过目成诵。少年时师从名画家周臣，山水花鸟人物等皆得其真传。成年以后，唐寅家道衰落，走上了科举之路，并顺利取得南京乡试第一。然因考试作弊牵连，唐寅科举无望，遂走上职业画家的道路。唐寅在职业画家的初中期，顺风顺水，生活相对好转很多，他与师长友朋间的唱和交流等，也流露出这段时期的舒畅心境。然而正德九年，唐寅受聘至宁王朱宸濠幕府，发现朱宸濠有谋逆之心，便佯狂装疯脱离了危险。后宁王果然事发败落。脱离宁王幕府以后，唐寅回乡继续职业画家生涯，直到嘉靖二年唐寅病逝。唐寅就是这么诗酒花月、笔墨文翰及坎坷争议过尽了一生。 唐寅的绘画成就斐然，在明代绘画史上有自己独特的地位。他的山水画主要学习南宋院体李唐、刘松年等人，对马远、夏圭等他也涉猎很多。对于北宋名家李成、范宽、郭熙和元代黄公望、王蒙，他多是有效择取的学习 ，并化为己用。所以唐寅山水画艺术风貌上，造型布局严谨整饬，并真实生动。在用笔设色等方面，他笔法劲健，墨色淋漓，有风骨奇峭又幽雅朗逸的艺术之美。在人物画上，唐寅一方面注重写实，一方面又突出对形象 的自我关注。他的人物画工笔重彩、水墨写意等都达到了相当高明的艺术境地。著名的《宫伎图》、《秋风纨扇图》等，或浓艳绚烂，生动华丽，或水墨简逸，清新流畅。唐寅的花鸟画稍稍次于其山水、人物，但其秀逸洒脱的雅致，也深受鉴赏者好评。 唐寅的书法在明代也赫赫有名。他的书法主要学习元人赵孟頫，丰润而灵动。尽管从求全责备的角度上出发，人们认为他的书法偏弱于纤薄。实际上，唐寅的书法还是风格多样的，他学习过颜真卿、李邕等人，雄强的气息还是有的，力量也十足的。比如他中年的《落花诗》等。至于到了晚年，唐寅书法变得沉着劲健也是很明显的。我们看他这个时期的一些题款，就可以一目了然。 唐寅的诗文写作与修养，也独具特色。他不拘成法，以口语化为主要特征，既清新又傲岸。他的诗文等结集，除部分遗失不传外，主要有《六如居士集》等。
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唐寅 《风竹图》为明代著名画家唐寅所作。图右下自题：“满窗潇洒五更风，怪是无端搅梦中。梦见故人忙起望，白烟寒竹路西东。南塘邹蠡溪过余学圃堂，因言及 南沙知己，故写此为寄。唐寅。”下钤“唐伯虎”印。左下钤“天泉阁”、“陆润之藏”、“约斋”印。 画家简介： 唐寅，苏州府吴县人，明代中期的著名画家、书法家、诗人。他出生于1470年，卒于嘉靖二年，字伯虎，又改字子畏，唐寅名号众多，有六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等等。唐寅祖辈为官宦者众多，其著名者有晋昌郡陵江将军唐辉诸人。唐寅在书法绘画落款时，有时候署籍贯还会常用到“晋昌”二字，以示纪念与尊崇。 唐寅在绘画上成就最高，与沈周、文征明、仇英并称明四家，同时又被视为吴门四大家。在诗文上，祝允明、文征明、徐祯卿与他，号为吴中四才子。 唐寅自幼聪慧异常，过目成诵。少年时师从名画家周臣，山水花鸟人物等皆得其真传。成年以后，唐寅家道衰落，走上了科举之路，并顺利取得南京乡试第一。然因考试作弊牵连，唐寅科举无望，遂走上职业画家的道路。唐寅在职业画家的初中期，顺风顺水，生活相对好转很多，他与师长友朋间的唱和交流等，也流露出这段时期的舒畅心境。然而正德九年，唐寅受聘至宁王朱宸濠幕府，发现朱宸濠有谋逆之心，便佯狂装疯脱离了危险。后宁王果然事发败落。脱离宁王幕府以后，唐寅回乡继续职业画家生涯，直到嘉靖二年唐寅病逝。唐寅就是这么诗酒花月、笔墨文翰及坎坷争议过尽了一生。 唐寅的绘画成就斐然，在明代绘画史上有自己独特的地位。他的山水画主要学习南宋院体李唐、刘松年等人，对马远、夏圭等他也涉猎很多。对于北宋名家李成、范宽、郭熙和元代黄公望、王蒙，他多是有效择取的学习 ，并化为己用。所以唐寅山水画艺术风貌上，造型布局严谨整饬，并真实生动。在用笔设色等方面，他笔法劲健，墨色淋漓，有风骨奇峭又幽雅朗逸的艺术之美。在人物画上，唐寅一方面注重写实，一方面又突出对形象 的自我关注。他的人物画工笔重彩、水墨写意等都达到了相当高明的艺术境地。著名的《宫伎图》、《秋风纨扇图》等，或浓艳绚烂，生动华丽，或水墨简逸，清新流畅。唐寅的花鸟画稍稍次于其山水、人物，但其秀逸洒脱的雅致，也深受鉴赏者好评。 唐寅的书法在明代也赫赫有名。他的书法主要学习元人赵孟頫，丰润而灵动。尽管从求全责备的角度上出发，人们认为他的书法偏弱于纤薄。实际上，唐寅的书法还是风格多样的，他学习过颜真卿、李邕等人，雄强的气息还是有的，力量也十足的。比如他中年的《落花诗》等。至于到了晚年，唐寅书法变得沉着劲健也是很明显的。我们看他这个时期的一些题款，就可以一目了然。 唐寅的诗文写作与修养，也独具特色。他不拘成法，以口语化为主要特征，既清新又傲岸。他的诗文等结集，除部分遗失不传外，主要有《六如居士集》等。
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陈洪绶
画家简介： 陈洪绶，生于1599年，卒于1652年，明末清初著名艺术家，诸暨县枫桥陈家村人，字章侯，号老莲，又号老迟、悔迟等。 文献记载陈洪绶四岁时便能作巨幅关羽壁像，10岁以后杭州学画，为蓝瑛等名家赞赏，杭州府学的《孔子及七十二弟子》石刻，陈洪绶曾多次临摹，并参以己意，方圆互易。大约14岁左右，陈洪绶开始卖画。17岁，陈洪绶娶萧山来氏，后于绍兴师事刘宗周。1616年，即明万历四十四年，19岁的陈洪绶完成名作白描《水浒叶子》。陈洪绶24岁参加乡试，落考不中。后南北游历，结识周亮工、张岱兄弟等。1630年，即明崇祯三年，陈洪绶又落第，入秋，陈在杭州为李廷谟作《北西厢》题词、写跋并作《莺莺像》插图。1632年，明崇祯五年，陈洪绶再次北上，结交倪元璐等名臣。此后1642年，明崇祯十五年，陈入赀为国子监生，第二年便招为舍人，得以纵观内府书画，艺事益进。当时，顺天崔子忠在画坛赫赫有名，陈洪绶与之并驾，时称"南陈北崔"。1644年，即明崇祯十七年，明朝北京政权被颠覆，陈洪绶痛心疾首，歌哭佯狂。此年，陈洪绶被明鲁王、唐王，征召为翰林、御史，陈皆不赴。1646年，清兵下浙东，因拒画险遭杀害，不久避乱山中，自灵鹫寺至绍兴云门寺，剃发为僧，改号悔僧、云门僧等。夏秋间，集录诗稿，定名为《宝纶堂集》。1648年，在诸暨故里作《松溪高士图》等，并不久与毛奇龄相识。1650年，在杭州游历，新东坡塑像，为作室安之。此年，陈洪绶创作《博古叶子》等名作，并为周亮工等人作画。1652年某日，陈洪绶在绍兴故居趺坐念佛号而卒，享年五十五岁，葬绍兴谢墅官山岙横浜岭下。 陈洪绶的绘画成就斐然。他的人物画在中国绘画史上别具一格，广受推崇。他的人物画用线多变，圆劲有力，造型上也多元化的趋势明显，尤其他的夸张变形适度，使得描绘对象性格突出，审美效果非凡。他的花鸟画、水墨写意画，或精细清新，或酣畅淋漓，即有装饰意味，又有现代特征。 至于在版画领域，陈洪绶更是独树一帜，他为《西厢记》、《水浒叶子》《博古叶子》、《屈子行吟图》等著名文艺作品所制作的版画，简练生动与沉着含蓄兼备，很好地表现了原作任务的精神气质。综合其绘画的才能，美术史论者将陈洪绶称为三百年来之一人，远超著名画家唐寅、仇英等。他的老师蓝瑛甚至因为他的出现而放弃了画人物画。他认为陈洪绶的绘画天赋远非自己能及。 陈洪绶的书法艺术方面所取得的成就也是相当惊人的。他作书，中锋用笔为主，以侧锋取妍。所以他的字，轻松欢跃而且畅爽。古典艺术批评家们将其书法作品归为逸品上，认为他:"楚调自歌，不谬风雅。超乎于寻常范围之外，如天马行空，不事羁络为也。这是陈洪绶受到黄道周、倪元璐等人的影响所自然而然形成的。书贵瘦硬方通神，可以归纳到陈洪绶身上。他行书结体长方，有内敛特质，但他撇捺外拓，笔划细劲，则显示出一种劲峭秀逸。用他的字来配合他的画作，可谓相得益彰。
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陈洪绶
画家简介： 陈洪绶，生于1599年，卒于1652年，明末清初著名艺术家，诸暨县枫桥陈家村人，字章侯，号老莲，又号老迟、悔迟等。 文献记载陈洪绶四岁时便能作巨幅关羽壁像，10岁以后杭州学画，为蓝瑛等名家赞赏，杭州府学的《孔子及七十二弟子》石刻，陈洪绶曾多次临摹，并参以己意，方圆互易。大约14岁左右，陈洪绶开始卖画。17岁，陈洪绶娶萧山来氏，后于绍兴师事刘宗周。1616年，即明万历四十四年，19岁的陈洪绶完成名作白描《水浒叶子》。陈洪绶24岁参加乡试，落考不中。后南北游历，结识周亮工、张岱兄弟等。1630年，即明崇祯三年，陈洪绶又落第，入秋，陈在杭州为李廷谟作《北西厢》题词、写跋并作《莺莺像》插图。1632年，明崇祯五年，陈洪绶再次北上，结交倪元璐等名臣。此后1642年，明崇祯十五年，陈入赀为国子监生，第二年便招为舍人，得以纵观内府书画，艺事益进。当时，顺天崔子忠在画坛赫赫有名，陈洪绶与之并驾，时称"南陈北崔"。1644年，即明崇祯十七年，明朝北京政权被颠覆，陈洪绶痛心疾首，歌哭佯狂。此年，陈洪绶被明鲁王、唐王，征召为翰林、御史，陈皆不赴。1646年，清兵下浙东，因拒画险遭杀害，不久避乱山中，自灵鹫寺至绍兴云门寺，剃发为僧，改号悔僧、云门僧等。夏秋间，集录诗稿，定名为《宝纶堂集》。1648年，在诸暨故里作《松溪高士图》等，并不久与毛奇龄相识。1650年，在杭州游历，新东坡塑像，为作室安之。此年，陈洪绶创作《博古叶子》等名作，并为周亮工等人作画。1652年某日，陈洪绶在绍兴故居趺坐念佛号而卒，享年五十五岁，葬绍兴谢墅官山岙横浜岭下。 陈洪绶的绘画成就斐然。他的人物画在中国绘画史上别具一格，广受推崇。他的人物画用线多变，圆劲有力，造型上也多元化的趋势明显，尤其他的夸张变形适度，使得描绘对象性格突出，审美效果非凡。他的花鸟画、水墨写意画，或精细清新，或酣畅淋漓，即有装饰意味，又有现代特征。 至于在版画领域，陈洪绶更是独树一帜，他为《西厢记》、《水浒叶子》《博古叶子》、《屈子行吟图》等著名文艺作品所制作的版画，简练生动与沉着含蓄兼备，很好地表现了原作任务的精神气质。综合其绘画的才能，美术史论者将陈洪绶称为三百年来之一人，远超著名画家唐寅、仇英等。他的老师蓝瑛甚至因为他的出现而放弃了画人物画。他认为陈洪绶的绘画天赋远非自己能及。 陈洪绶的书法艺术方面所取得的成就也是相当惊人的。他作书，中锋用笔为主，以侧锋取妍。所以他的字，轻松欢跃而且畅爽。古典艺术批评家们将其书法作品归为逸品上，认为他:"楚调自歌，不谬风雅。超乎于寻常范围之外，如天马行空，不事羁络为也。这是陈洪绶受到黄道周、倪元璐等人的影响所自然而然形成的。书贵瘦硬方通神，可以归纳到陈洪绶身上。他行书结体长方，有内敛特质，但他撇捺外拓，笔划细劲，则显示出一种劲峭秀逸。用他的字来配合他的画作，可谓相得益彰。
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文徵明
画上方自书《湘君》、《湘夫人》两章，后署“正德十二年丁醜二月已未停雲館中書”。下钤“文徵明印”、“衡山”。左下角自跋云：“余少时阅赵魏公所画湘君湘夫人，行墨设色，皆极高古，石田先生命余临之。余谢不敏。今二十年矣，偶见画娥皇女英者，顾作唐妆，虽极精工，而古意略尽。因仿佛赵公为此，而设色则师钱舜举，惜石翁不存，无从请益也。”钤“停云生”。右侧又有文嘉与王穉登题跋。 画家简介： 文征明，生于1470年，卒于1559年，明代著名文人，艺术家。文征明出生于长州（今江苏苏州），原名壁（亦云作璧），后以字行，更字徵仲。文征明先世为衡山人，故号"衡山居士"，世称"文衡山"。他曾担任翰林待诏，又被私谥为贞献先生，故世人另称其为“文待诏”、“文贞献”。 文征明在明代艺文、书画上，是多面手，有四绝之誉，而且书、画、诗、文水准都很高。他诗文受业于吴宽，学书法于李应桢，绘画师从沈周。文征明可谓明代文艺上标志性的人物，在诗文上他名列吴中四才子；绘画上，他与老师沈周同开“吴派”，又与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。 文征明少小生性迟钝，7岁尚不能说话，但是为人忠厚。因其母早逝，故其父文林对其关爱有加，认为他会大器晚成。步入青年，文征明结识唐寅、都穆、蔡羽、祝允明、杨循吉等人，又投入沈周、李应桢门下学习书法、绘画。因当时科举制度下，采用拘文法，循章句之程文，与文征明价值观念中的古代文辞冲突，故文氏在科举上坎坷颇多，一直仕途困窘。文征明弘治五年，即1492年，在家乡筑停云馆后，娶官宦吴愈女，从大文宦吴宽学诗文。期间，文赴南京乡试不中，然其艺术进境颇深。弘治十一年即1498年后，至正德十一年，1516年，文征明又多次去南京应试，然而皆落第败北，给文征明带来了很多困扰。但这段时间，他与徐祯卿、张灵、朱凯、陈淳等人的交往，开拓了文征明的心胸。他的艺术造诣日渐精深，创作了很多高水准的书画作品。 嘉靖二年，即1523年，文征明以贡生入京，授职翰林待诏。然官场复杂龌龊，文征明不愿同流，遂请辞致仕。晚年的文征明，基本生活在吴中，他与友朋子弟以书画悠游，颐养天年。嘉靖三十八年，即1559年初，文征明辞世，其门人弟子私谥其为“贞献”。 文征明绘画上，以山水画成就最高，同时他的兰竹、人物、花卉等风格突出，也广受赞誉。文征明主要取法对象为元人赵孟頫、王蒙、吴镇三家，能精工细作，也能粗笔挥洒，风格上，兼具精熟与稚拙。文征明设色以青绿重彩和浅绛两类为主，或亦有兼顾者，其艺术呈现上，装饰性、抒情性等融为一炉，跳脱出当时人的桎梏，为“吴派”的形成起到了奠基作用。 文征明的书法在老师李应祯的引导下，达到了诸体皆擅的程度。他尤擅小楷，并行书自成一派。在总体风貌上，文字温润秀劲，法度谨严，不以雄强胜，但风雅婉约。他的小楷被公认为明朝书人之代表。王世贞等同时代大家，深为其艺术之高明折服。 文征明著名的绘画作品有《风雨孤舟图》、《春山烟树图》、《雨余春树图》、《溪山深雪图》、《仿王蒙山水图》、《东林避暑图》、《秋山图》、《天平纪游图》、《听泉图》等。其书法作品则更是名作众多，《西苑诗》、《东林避暑图卷题诗》、《上巳日独行溪上有怀》、《草书卷》、《竹枝词》、《渔父辞》、《北山移文》、《八月六日书事·秋怀七律诗合卷》、《跋范庵石湖诗卷》、《太湖诗碑》、《跋康里子山书李白诗》等等。
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文徵明
画家简介： 文征明，生于1470年，卒于1559年，明代著名文人，艺术家。文征明出生于长州（今江苏苏州），原名壁（亦云作璧），后以字行，更字徵仲。文征明先世为衡山人，故号"衡山居士"，世称"文衡山"。他曾担任翰林待诏，又被私谥为贞献先生，故世人另称其为“文待诏”、“文贞献”。 文征明在明代艺文、书画上，是多面手，有四绝之誉，而且书、画、诗、文水准都很高。他诗文受业于吴宽，学书法于李应桢，绘画师从沈周。文征明可谓明代文艺上标志性的人物，在诗文上他名列吴中四才子；绘画上，他与老师沈周同开“吴派”，又与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。 文征明少小生性迟钝，7岁尚不能说话，但是为人忠厚。因其母早逝，故其父文林对其关爱有加，认为他会大器晚成。步入青年，文征明结识唐寅、都穆、蔡羽、祝允明、杨循吉等人，又投入沈周、李应桢门下学习书法、绘画。因当时科举制度下，采用拘文法，循章句之程文，与文征明价值观念中的古代文辞冲突，故文氏在科举上坎坷颇多，一直仕途困窘。文征明弘治五年，即1492年，在家乡筑停云馆后，娶官宦吴愈女，从大文宦吴宽学诗文。期间，文赴南京乡试不中，然其艺术进境颇深。弘治十一年即1498年后，至正德十一年，1516年，文征明又多次去南京应试，然而皆落第败北，给文征明带来了很多困扰。但这段时间，他与徐祯卿、张灵、朱凯、陈淳等人的交往，开拓了文征明的心胸。他的艺术造诣日渐精深，创作了很多高水准的书画作品。 嘉靖二年，即1523年，文征明以贡生入京，授职翰林待诏。然官场复杂龌龊，文征明不愿同流，遂请辞致仕。晚年的文征明，基本生活在吴中，他与友朋子弟以书画悠游，颐养天年。嘉靖三十八年，即1559年初，文征明辞世，其门人弟子私谥其为“贞献”。 文征明绘画上，以山水画成就最高，同时他的兰竹、人物、花卉等风格突出，也广受赞誉。文征明主要取法对象为元人赵孟頫、王蒙、吴镇三家，能精工细作，也能粗笔挥洒，风格上，兼具精熟与稚拙。文征明设色以青绿重彩和浅绛两类为主，或亦有兼顾者，其艺术呈现上，装饰性、抒情性等融为一炉，跳脱出当时人的桎梏，为“吴派”的形成起到了奠基作用。 文征明的书法在老师李应祯的引导下，达到了诸体皆擅的程度。他尤擅小楷，并行书自成一派。在总体风貌上，文字温润秀劲，法度谨严，不以雄强胜，但风雅婉约。他的小楷被公认为明朝书人之代表。王世贞等同时代大家，深为其艺术之高明折服。 文征明著名的绘画作品有《风雨孤舟图》、《春山烟树图》、《雨余春树图》、《溪山深雪图》、《仿王蒙山水图》、《东林避暑图》、《秋山图》、《天平纪游图》、《听泉图》等。其书法作品则更是名作众多，《西苑诗》、《东林避暑图卷题诗》、《上巳日独行溪上有怀》、《草书卷》、《竹枝词》、《渔父辞》、《北山移文》、《八月六日书事·秋怀七律诗合卷》、《跋范庵石湖诗卷》、《太湖诗碑》、《跋康里子山书李白诗》等等。
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文征明
文征明，生于1470年，卒于1559年，明代著名文人，艺术家。文征明出生于长州（今江苏苏州），原名壁（亦云作璧），后以字行，更字徵仲。文征明先世为衡山人，故号"衡山居士"，世称"文衡山"。他曾担任翰林待诏，又被私谥为贞献先生，故世人另称其为“文待诏”、“文贞献”。 文征明在明代艺文、书画上，是多面手，有四绝之誉，而且书、画、诗、文水准都很高。他诗文受业于吴宽，学书法于李应桢，绘画师从沈周。文征明可谓明代文艺上标志性的人物，在诗文上他名列吴中四才子；绘画上，他与老师沈周同开“吴派”，又与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。 文征明少小生性迟钝，7岁尚不能说话，但是为人忠厚。因其母早逝，故其父文林对其关爱有加，认为他会大器晚成。步入青年，文征明结识唐寅、都穆、蔡羽、祝允明、杨循吉等人，又投入沈周、李应桢门下学习书法、绘画。因当时科举制度下，采用拘文法，循章句之程文，与文征明价值观念中的古代文辞冲突，故文氏在科举上坎坷颇多，一直仕途困窘。文征明弘治五年，即1492年，在家乡筑停云馆后，娶官宦吴愈女，从大文宦吴宽学诗文。期间，文赴南京乡试不中，然其艺术进境颇深。弘治十一年即1498年后，至正德十一年，1516年，文征明又多次去南京应试，然而皆落第败北，给文征明带来了很多困扰。但这段时间，他与徐祯卿、张灵、朱凯、陈淳等人的交往，开拓了文征明的心胸。他的艺术造诣日渐精深，创作了很多高水准的书画作品。 嘉靖二年，即1523年，文征明以贡生入京，授职翰林待诏。然官场复杂龌龊，文征明不愿同流，遂请辞致仕。晚年的文征明，基本生活在吴中，他与友朋子弟以书画悠游，颐养天年。嘉靖三十八年，即1559年初，文征明辞世，其门人弟子私谥其为“贞献”。 文征明绘画上，以山水画成就最高，同时他的兰竹、人物、花卉等风格突出，也广受赞誉。文征明主要取法对象为元人赵孟頫、王蒙、吴镇三家，能精工细作，也能粗笔挥洒，风格上，兼具精熟与稚拙。文征明设色以青绿重彩和浅绛两类为主，或亦有兼顾者，其艺术呈现上，装饰性、抒情性等融为一炉，跳脱出当时人的桎梏，为“吴派”的形成起到了奠基作用。 文征明的书法在老师李应祯的引导下，达到了诸体皆擅的程度。他尤擅小楷，并行书自成一派。在总体风貌上，文字温润秀劲，法度谨严，不以雄强胜，但风雅婉约。他的小楷被公认为明朝书人之代表。王世贞等同时代大家，深为其艺术之高明折服。 文征明著名的绘画作品有《风雨孤舟图》、《春山烟树图》、《雨余春树图》、《溪山深雪图》、《仿王蒙山水图》、《东林避暑图》、《秋山图》、《天平纪游图》、《听泉图》等。其书法作品则更是名作众多，《西苑诗》、《东林避暑图卷题诗》、《上巳日独行溪上有怀》、《草书卷》、《竹枝词》、《渔父辞》、《北山移文》、《八月六日书事·秋怀七律诗合卷》、《跋范庵石湖诗卷》、《太湖诗碑》、《跋康里子山书李白诗》等等。
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文徵明
画家简介： 文征明，生于1470年，卒于1559年，明代著名文人，艺术家。文征明出生于长州（今江苏苏州），原名壁（亦云作璧），后以字行，更字徵仲。文征明先世为衡山人，故号"衡山居士"，世称"文衡山"。他曾担任翰林待诏，又被私谥为贞献先生，故世人另称其为“文待诏”、“文贞献”。 文征明在明代艺文、书画上，是多面手，有四绝之誉，而且书、画、诗、文水准都很高。他诗文受业于吴宽，学书法于李应桢，绘画师从沈周。文征明可谓明代文艺上标志性的人物，在诗文上他名列吴中四才子；绘画上，他与老师沈周同开“吴派”，又与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。 文征明少小生性迟钝，7岁尚不能说话，但是为人忠厚。因其母早逝，故其父文林对其关爱有加，认为他会大器晚成。步入青年，文征明结识唐寅、都穆、蔡羽、祝允明、杨循吉等人，又投入沈周、李应桢门下学习书法、绘画。因当时科举制度下，采用拘文法，循章句之程文，与文征明价值观念中的古代文辞冲突，故文氏在科举上坎坷颇多，一直仕途困窘。文征明弘治五年，即1492年，在家乡筑停云馆后，娶官宦吴愈女，从大文宦吴宽学诗文。期间，文赴南京乡试不中，然其艺术进境颇深。弘治十一年即1498年后，至正德十一年，1516年，文征明又多次去南京应试，然而皆落第败北，给文征明带来了很多困扰。但这段时间，他与徐祯卿、张灵、朱凯、陈淳等人的交往，开拓了文征明的心胸。他的艺术造诣日渐精深，创作了很多高水准的书画作品。 嘉靖二年，即1523年，文征明以贡生入京，授职翰林待诏。然官场复杂龌龊，文征明不愿同流，遂请辞致仕。晚年的文征明，基本生活在吴中，他与友朋子弟以书画悠游，颐养天年。嘉靖三十八年，即1559年初，文征明辞世，其门人弟子私谥其为“贞献”。 文征明绘画上，以山水画成就最高，同时他的兰竹、人物、花卉等风格突出，也广受赞誉。文征明主要取法对象为元人赵孟頫、王蒙、吴镇三家，能精工细作，也能粗笔挥洒，风格上，兼具精熟与稚拙。文征明设色以青绿重彩和浅绛两类为主，或亦有兼顾者，其艺术呈现上，装饰性、抒情性等融为一炉，跳脱出当时人的桎梏，为“吴派”的形成起到了奠基作用。 文征明的书法在老师李应祯的引导下，达到了诸体皆擅的程度。他尤擅小楷，并行书自成一派。在总体风貌上，文字温润秀劲，法度谨严，不以雄强胜，但风雅婉约。他的小楷被公认为明朝书人之代表。王世贞等同时代大家，深为其艺术之高明折服。 文征明著名的绘画作品有《风雨孤舟图》、《春山烟树图》、《雨余春树图》、《溪山深雪图》、《仿王蒙山水图》、《东林避暑图》、《秋山图》、《天平纪游图》、《听泉图》等。其书法作品则更是名作众多，《西苑诗》、《东林避暑图卷题诗》、《上巳日独行溪上有怀》、《草书卷》、《竹枝词》、《渔父辞》、《北山移文》、《八月六日书事·秋怀七律诗合卷》、《跋范庵石湖诗卷》、《太湖诗碑》、《跋康里子山书李白诗》等等。
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文徵明
画家简介： 文征明，生于1470年，卒于1559年，明代著名文人，艺术家。文征明出生于长州（今江苏苏州），原名壁（亦云作璧），后以字行，更字徵仲。文征明先世为衡山人，故号"衡山居士"，世称"文衡山"。他曾担任翰林待诏，又被私谥为贞献先生，故世人另称其为“文待诏”、“文贞献”。 文征明在明代艺文、书画上，是多面手，有四绝之誉，而且书、画、诗、文水准都很高。他诗文受业于吴宽，学书法于李应桢，绘画师从沈周。文征明可谓明代文艺上标志性的人物，在诗文上他名列吴中四才子；绘画上，他与老师沈周同开“吴派”，又与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。 文征明少小生性迟钝，7岁尚不能说话，但是为人忠厚。因其母早逝，故其父文林对其关爱有加，认为他会大器晚成。步入青年，文征明结识唐寅、都穆、蔡羽、祝允明、杨循吉等人，又投入沈周、李应桢门下学习书法、绘画。因当时科举制度下，采用拘文法，循章句之程文，与文征明价值观念中的古代文辞冲突，故文氏在科举上坎坷颇多，一直仕途困窘。文征明弘治五年，即1492年，在家乡筑停云馆后，娶官宦吴愈女，从大文宦吴宽学诗文。期间，文赴南京乡试不中，然其艺术进境颇深。弘治十一年即1498年后，至正德十一年，1516年，文征明又多次去南京应试，然而皆落第败北，给文征明带来了很多困扰。但这段时间，他与徐祯卿、张灵、朱凯、陈淳等人的交往，开拓了文征明的心胸。他的艺术造诣日渐精深，创作了很多高水准的书画作品。 嘉靖二年，即1523年，文征明以贡生入京，授职翰林待诏。然官场复杂龌龊，文征明不愿同流，遂请辞致仕。晚年的文征明，基本生活在吴中，他与友朋子弟以书画悠游，颐养天年。嘉靖三十八年，即1559年初，文征明辞世，其门人弟子私谥其为“贞献”。 文征明绘画上，以山水画成就最高，同时他的兰竹、人物、花卉等风格突出，也广受赞誉。文征明主要取法对象为元人赵孟頫、王蒙、吴镇三家，能精工细作，也能粗笔挥洒，风格上，兼具精熟与稚拙。文征明设色以青绿重彩和浅绛两类为主，或亦有兼顾者，其艺术呈现上，装饰性、抒情性等融为一炉，跳脱出当时人的桎梏，为“吴派”的形成起到了奠基作用。 文征明的书法在老师李应祯的引导下，达到了诸体皆擅的程度。他尤擅小楷，并行书自成一派。在总体风貌上，文字温润秀劲，法度谨严，不以雄强胜，但风雅婉约。他的小楷被公认为明朝书人之代表。王世贞等同时代大家，深为其艺术之高明折服。 文征明著名的绘画作品有《风雨孤舟图》、《春山烟树图》、《雨余春树图》、《溪山深雪图》、《仿王蒙山水图》、《东林避暑图》、《秋山图》、《天平纪游图》、《听泉图》等。其书法作品则更是名作众多，《西苑诗》、《东林避暑图卷题诗》、《上巳日独行溪上有怀》、《草书卷》、《竹枝词》、《渔父辞》、《北山移文》、《八月六日书事·秋怀七律诗合卷》、《跋范庵石湖诗卷》、《太湖诗碑》、《跋康里子山书李白诗》等等。
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文徵明
画家简介： 文征明，生于1470年，卒于1559年，明代著名文人，艺术家。文征明出生于长州（今江苏苏州），原名壁（亦云作璧），后以字行，更字徵仲。文征明先世为衡山人，故号"衡山居士"，世称"文衡山"。他曾担任翰林待诏，又被私谥为贞献先生，故世人另称其为“文待诏”、“文贞献”。 文征明在明代艺文、书画上，是多面手，有四绝之誉，而且书、画、诗、文水准都很高。他诗文受业于吴宽，学书法于李应桢，绘画师从沈周。文征明可谓明代文艺上标志性的人物，在诗文上他名列吴中四才子；绘画上，他与老师沈周同开“吴派”，又与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。 文征明少小生性迟钝，7岁尚不能说话，但是为人忠厚。因其母早逝，故其父文林对其关爱有加，认为他会大器晚成。步入青年，文征明结识唐寅、都穆、蔡羽、祝允明、杨循吉等人，又投入沈周、李应桢门下学习书法、绘画。因当时科举制度下，采用拘文法，循章句之程文，与文征明价值观念中的古代文辞冲突，故文氏在科举上坎坷颇多，一直仕途困窘。文征明弘治五年，即1492年，在家乡筑停云馆后，娶官宦吴愈女，从大文宦吴宽学诗文。期间，文赴南京乡试不中，然其艺术进境颇深。弘治十一年即1498年后，至正德十一年，1516年，文征明又多次去南京应试，然而皆落第败北，给文征明带来了很多困扰。但这段时间，他与徐祯卿、张灵、朱凯、陈淳等人的交往，开拓了文征明的心胸。他的艺术造诣日渐精深，创作了很多高水准的书画作品。 嘉靖二年，即1523年，文征明以贡生入京，授职翰林待诏。然官场复杂龌龊，文征明不愿同流，遂请辞致仕。晚年的文征明，基本生活在吴中，他与友朋子弟以书画悠游，颐养天年。嘉靖三十八年，即1559年初，文征明辞世，其门人弟子私谥其为“贞献”。 文征明绘画上，以山水画成就最高，同时他的兰竹、人物、花卉等风格突出，也广受赞誉。文征明主要取法对象为元人赵孟頫、王蒙、吴镇三家，能精工细作，也能粗笔挥洒，风格上，兼具精熟与稚拙。文征明设色以青绿重彩和浅绛两类为主，或亦有兼顾者，其艺术呈现上，装饰性、抒情性等融为一炉，跳脱出当时人的桎梏，为“吴派”的形成起到了奠基作用。 文征明的书法在老师李应祯的引导下，达到了诸体皆擅的程度。他尤擅小楷，并行书自成一派。在总体风貌上，文字温润秀劲，法度谨严，不以雄强胜，但风雅婉约。他的小楷被公认为明朝书人之代表。王世贞等同时代大家，深为其艺术之高明折服。 文征明著名的绘画作品有《风雨孤舟图》、《春山烟树图》、《雨余春树图》、《溪山深雪图》、《仿王蒙山水图》、《东林避暑图》、《秋山图》、《天平纪游图》、《听泉图》等。其书法作品则更是名作众多，《西苑诗》、《东林避暑图卷题诗》、《上巳日独行溪上有怀》、《草书卷》、《竹枝词》、《渔父辞》、《北山移文》、《八月六日书事·秋怀七律诗合卷》、《跋范庵石湖诗卷》、《太湖诗碑》、《跋康里子山书李白诗》等等。
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董其昌 《山水》册为明代画家董其昌绘，共8开。 第一开：自题“玄宰。”钤“王时敏印”、“陆润之藏”。 第二开：自题“玄宰。”钤“烟客”。 第三开：自题“玄宰画。”钤“王时敏印”。 第四开：自题“玄宰。”钤“烟客”。 第五开：自题“玄宰。”钤“孙之”。 第六开：自题“董玄宰。”钤“孙之”。 第七开：自题“玄宰。”钤“王时敏印”。 第八开：自题“玄宰。”钤“孙之”。 册后有王时敏、笪重光二跋。 董其昌（1555-1636）,字玄宰，号思白、思翁，别号香光居士，华亭（今上海松江）人。明代著名书画家，“华亭派”的主要代表，与邢侗、张瑞图、米万锺合称晚明四家。擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒。笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。但是秀媚有余，魄力不足，缺乏气势。提倡用摹古代替创作。其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，传世书法作品以行书最多。
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董其昌 《山水》册为明代画家董其昌绘，共8开。 第一开：自题“玄宰。”钤“王时敏印”、“陆润之藏”。 第二开：自题“玄宰。”钤“烟客”。 第三开：自题“玄宰画。”钤“王时敏印”。 第四开：自题“玄宰。”钤“烟客”。 第五开：自题“玄宰。”钤“孙之”。 第六开：自题“董玄宰。”钤“孙之”。 第七开：自题“玄宰。”钤“王时敏印”。 第八开：自题“玄宰。”钤“孙之”。 册后有王时敏、笪重光二跋。 董其昌（1555-1636）,字玄宰，号思白、思翁，别号香光居士，华亭（今上海松江）人。明代著名书画家，“华亭派”的主要代表，与邢侗、张瑞图、米万锺合称晚明四家。擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒。笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。但是秀媚有余，魄力不足，缺乏气势。提倡用摹古代替创作。其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，传世书法作品以行书最多。
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董其昌 《山水》册为明代画家董其昌绘，共8开。 第一开：自题“玄宰。”钤“王时敏印”、“陆润之藏”。 第二开：自题“玄宰。”钤“烟客”。 第三开：自题“玄宰画。”钤“王时敏印”。 第四开：自题“玄宰。”钤“烟客”。 第五开：自题“玄宰。”钤“孙之”。 第六开：自题“董玄宰。”钤“孙之”。 第七开：自题“玄宰。”钤“王时敏印”。 第八开：自题“玄宰。”钤“孙之”。 册后有王时敏、笪重光二跋。 董其昌（1555-1636）,字玄宰，号思白、思翁，别号香光居士，华亭（今上海松江）人。明代著名书画家，“华亭派”的主要代表，与邢侗、张瑞图、米万锺合称晚明四家。擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒。笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。但是秀媚有余，魄力不足，缺乏气势。提倡用摹古代替创作。其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，传世书法作品以行书最多。
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董其昌 《山水》册为明代画家董其昌绘，共8开。 第一开：自题“玄宰。”钤“王时敏印”、“陆润之藏”。 第二开：自题“玄宰。”钤“烟客”。 第三开：自题“玄宰画。”钤“王时敏印”。 第四开：自题“玄宰。”钤“烟客”。 第五开：自题“玄宰。”钤“孙之”。 第六开：自题“董玄宰。”钤“孙之”。 第七开：自题“玄宰。”钤“王时敏印”。 第八开：自题“玄宰。”钤“孙之”。 册后有王时敏、笪重光二跋。 董其昌（1555-1636）,字玄宰，号思白、思翁，别号香光居士，华亭（今上海松江）人。明代著名书画家，“华亭派”的主要代表，与邢侗、张瑞图、米万锺合称晚明四家。擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒。笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。但是秀媚有余，魄力不足，缺乏气势。提倡用摹古代替创作。其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，传世书法作品以行书最多。
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董其昌 《山水》册为明代画家董其昌绘，共8开。 第一开：自题“玄宰。”钤“王时敏印”、“陆润之藏”。 第二开：自题“玄宰。”钤“烟客”。 第三开：自题“玄宰画。”钤“王时敏印”。 第四开：自题“玄宰。”钤“烟客”。 第五开：自题“玄宰。”钤“孙之”。 第六开：自题“董玄宰。”钤“孙之”。 第七开：自题“玄宰。”钤“王时敏印”。 第八开：自题“玄宰。”钤“孙之”。 册后有王时敏、笪重光二跋。 董其昌（1555-1636）,字玄宰，号思白、思翁，别号香光居士，华亭（今上海松江）人。明代著名书画家，“华亭派”的主要代表，与邢侗、张瑞图、米万锺合称晚明四家。擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒。笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。但是秀媚有余，魄力不足，缺乏气势。提倡用摹古代替创作。其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，传世书法作品以行书最多。
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董其昌 《山水》册为明代画家董其昌绘，共8开。 第一开：自题“玄宰。”钤“王时敏印”、“陆润之藏”。 第二开：自题“玄宰。”钤“烟客”。 第三开：自题“玄宰画。”钤“王时敏印”。 第四开：自题“玄宰。”钤“烟客”。 第五开：自题“玄宰。”钤“孙之”。 第六开：自题“董玄宰。”钤“孙之”。 第七开：自题“玄宰。”钤“王时敏印”。 第八开：自题“玄宰。”钤“孙之”。 册后有王时敏、笪重光二跋。 董其昌（1555-1636）,字玄宰，号思白、思翁，别号香光居士，华亭（今上海松江）人。明代著名书画家，“华亭派”的主要代表，与邢侗、张瑞图、米万锺合称晚明四家。擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒。笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。但是秀媚有余，魄力不足，缺乏气势。提倡用摹古代替创作。其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，传世书法作品以行书最多。
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董其昌 《山水》册为明代画家董其昌绘，共8开。 第一开：自题“玄宰。”钤“王时敏印”、“陆润之藏”。 第二开：自题“玄宰。”钤“烟客”。 第三开：自题“玄宰画。”钤“王时敏印”。 第四开：自题“玄宰。”钤“烟客”。 第五开：自题“玄宰。”钤“孙之”。 第六开：自题“董玄宰。”钤“孙之”。 第七开：自题“玄宰。”钤“王时敏印”。 第八开：自题“玄宰。”钤“孙之”。 册后有王时敏、笪重光二跋。 董其昌（1555-1636）,字玄宰，号思白、思翁，别号香光居士，华亭（今上海松江）人。明代著名书画家，“华亭派”的主要代表，与邢侗、张瑞图、米万锺合称晚明四家。擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒。笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。但是秀媚有余，魄力不足，缺乏气势。提倡用摹古代替创作。其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，传世书法作品以行书最多。
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董其昌 《山水》册为明代画家董其昌绘，共8开。 第一开：自题“玄宰。”钤“王时敏印”、“陆润之藏”。 第二开：自题“玄宰。”钤“烟客”。 第三开：自题“玄宰画。”钤“王时敏印”。 第四开：自题“玄宰。”钤“烟客”。 第五开：自题“玄宰。”钤“孙之”。 第六开：自题“董玄宰。”钤“孙之”。 第七开：自题“玄宰。”钤“王时敏印”。 第八开：自题“玄宰。”钤“孙之”。 册后有王时敏、笪重光二跋。 董其昌（1555-1636）,字玄宰，号思白、思翁，别号香光居士，华亭（今上海松江）人。明代著名书画家，“华亭派”的主要代表，与邢侗、张瑞图、米万锺合称晚明四家。擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒。笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。但是秀媚有余，魄力不足，缺乏气势。提倡用摹古代替创作。其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，传世书法作品以行书最多。
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董其昌 《山水》册为明代画家董其昌绘，共8开。 第一开：自题“玄宰。”钤“王时敏印”、“陆润之藏”。 第二开：自题“玄宰。”钤“烟客”。 第三开：自题“玄宰画。”钤“王时敏印”。 第四开：自题“玄宰。”钤“烟客”。 第五开：自题“玄宰。”钤“孙之”。 第六开：自题“董玄宰。”钤“孙之”。 第七开：自题“玄宰。”钤“王时敏印”。 第八开：自题“玄宰。”钤“孙之”。 册后有王时敏、笪重光二跋。 董其昌（1555-1636）,字玄宰，号思白、思翁，别号香光居士，华亭（今上海松江）人。明代著名书画家，“华亭派”的主要代表，与邢侗、张瑞图、米万锺合称晚明四家。擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒。笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。但是秀媚有余，魄力不足，缺乏气势。提倡用摹古代替创作。其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，传世书法作品以行书最多。
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董其昌 《山水》册为明代画家董其昌绘，共8开。 第一开：自题“玄宰。”钤“王时敏印”、“陆润之藏”。 第二开：自题“玄宰。”钤“烟客”。 第三开：自题“玄宰画。”钤“王时敏印”。 第四开：自题“玄宰。”钤“烟客”。 第五开：自题“玄宰。”钤“孙之”。 第六开：自题“董玄宰。”钤“孙之”。 第七开：自题“玄宰。”钤“王时敏印”。 第八开：自题“玄宰。”钤“孙之”。 册后有王时敏、笪重光二跋。 董其昌（1555-1636）,字玄宰，号思白、思翁，别号香光居士，华亭（今上海松江）人。明代著名书画家，“华亭派”的主要代表，与邢侗、张瑞图、米万锺合称晚明四家。擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒。笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。但是秀媚有余，魄力不足，缺乏气势。提倡用摹古代替创作。其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，传世书法作品以行书最多。
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董其昌 《山水图》册为明代画家董其昌绘，共10开。每开均落款“玄宰”，钤“董其昌”印。 第一开对开自书：“方方壶奇峰白云图，图在吴门，尤文学家，余见而拟之。其昌。”钤“太史氏”、“董其昌”印。 第二开对开自书：“吴仲圭号梅华道人，此图仿之。其昌。”钤“太史氏”、“董其昌”印。 第四开对开自书：“落落长松夏寒，右丞诗中画也。其昌。”钤“太史氏”、“董其昌”印。 第十开对开自书：“江浮天地外，山色有无中。董其昌拟米元晖。”钤“太史氏”、“董其昌”印。 册后自题：“画家率然任兴，不必有所合，正是天真烂漫，若每作一幅辄名曰是某诗某景，乃大俗也。此十幅强题其二三，当落笔时不及此。其昌自题戊午三月花朝。”钤“董其昌”印。 董其昌（1555-1636）,字玄宰，号思白、思翁，别号香光居士，华亭（今上海松江）人。明代著名书画家，“华亭派”的主要代表，与邢侗、张瑞图、米万锺合称晚明四家。擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒。笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。但是秀媚有余，魄力不足，缺乏气势。提倡用摹古代替创作。其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，传世书法作品以行书最多。