未知  佚名佚名

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明  陈洪绶南京博物院

画家简介： 陈洪绶，生于1599年，卒于1652年，明末清初著名艺术家，诸暨县枫桥陈家村人，字章侯，号老莲，又号老迟、悔迟等。 文献记载陈洪绶四岁时便能作巨幅关羽壁像，10岁以后杭州学画，为蓝瑛等名家赞赏，杭州府学的《孔子及七十二弟子》石刻，陈洪绶曾多次临摹，并参以己意，方圆互易。大约14岁左右，陈洪绶开始卖画。17岁，陈洪绶娶萧山来氏，后于绍兴师事刘宗周。1616年，即明万历四十四年，19岁的陈洪绶完成名作白描《水浒叶子》。陈洪绶24岁参加乡试，落考不中。后南北游历，结识周亮工、张岱兄弟等。1630年，即明崇祯三年，陈洪绶又落第，入秋，陈在杭州为李廷谟作《北西厢》题词、写跋并作《莺莺像》插图。1632年，明崇祯五年，陈洪绶再次北上，结交倪元璐等名臣。此后1642年，明崇祯十五年，陈入赀为国子监生，第二年便招为舍人，得以纵观内府书画，艺事益进。当时，顺天崔子忠在画坛赫赫有名，陈洪绶与之并驾，时称"南陈北崔"。1644年，即明崇祯十七年，明朝北京政权被颠覆，陈洪绶痛心疾首，歌哭佯狂。此年，陈洪绶被明鲁王、唐王，征召为翰林、御史，陈皆不赴。1646年，清兵下浙东，因拒画险遭杀害，不久避乱山中，自灵鹫寺至绍兴云门寺，剃发为僧，改号悔僧、云门僧等。夏秋间，集录诗稿，定名为《宝纶堂集》。1648年，在诸暨故里作《松溪高士图》等，并不久与毛奇龄相识。1650年，在杭州游历，新东坡塑像，为作室安之。此年，陈洪绶创作《博古叶子》等名作，并为周亮工等人作画。1652年某日，陈洪绶在绍兴故居趺坐念佛号而卒，享年五十五岁，葬绍兴谢墅官山岙横浜岭下。 陈洪绶的绘画成就斐然。他的人物画在中国绘画史上别具一格，广受推崇。他的人物画用线多变，圆劲有力，造型上也多元化的趋势明显，尤其他的夸张变形适度，使得描绘对象性格突出，审美效果非凡。他的花鸟画、水墨写意画，或精细清新，或酣畅淋漓，即有装饰意味，又有现代特征。 至于在版画领域，陈洪绶更是独树一帜，他为《西厢记》、《水浒叶子》《博古叶子》、《屈子行吟图》等著名文艺作品所制作的版画，简练生动与沉着含蓄兼备，很好地表现了原作任务的精神气质。综合其绘画的才能，美术史论者将陈洪绶称为三百年来之一人，远超著名画家唐寅、仇英等。他的老师蓝瑛甚至因为他的出现而放弃了画人物画。他认为陈洪绶的绘画天赋远非自己能及。 陈洪绶的书法艺术方面所取得的成就也是相当惊人的。他作书，中锋用笔为主，以侧锋取妍。所以他的字，轻松欢跃而且畅爽。古典艺术批评家们将其书法作品归为逸品上，认为他:"楚调自歌，不谬风雅。超乎于寻常范围之外，如天马行空，不事羁络为也。这是陈洪绶受到黄道周、倪元璐等人的影响所自然而然形成的。书贵瘦硬方通神，可以归纳到陈洪绶身上。他行书结体长方，有内敛特质，但他撇捺外拓，笔划细劲，则显示出一种劲峭秀逸。用他的字来配合他的画作，可谓相得益彰。

明  陈淳安徽省博物院

《山茶花图》为明代画家陈淳所作。图右上题诗一首，并钤印二枚。 图绘山茶数棵，倚石而生，红色茶花开满枝头。其后又有幽篁数丛，劲俏卓约。 陈淳（1483—1544）（另一种说法是1482—1539），长洲（今江苏苏州）人。字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人。作画初以元人为法，深受水墨写意的影响，后笔法放纵，自立门户。擅长写意花卉，与徐渭并称白阳、青藤。是继沈周、唐寅之后对 水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家。

元  郭熙北京故宫博物院

《雪山行旅图》为元代画家郭熙所作。本幅无题识，右侧偏下山石处款署“郭熙”。 郭熙（约1000－约1087后），字淳夫，世称郭河阳，河阳温县人。北宋画家，绘画理论家，与李成并称“李郭”， 北宋四大家之一，曾为御画院艺学，后任翰林待诏直长，成为宫廷画院重要成员。工山水，继承、发扬了北方流派的李成画法，画山石多用卷云或鬼脸皴，画树如蟹爪下垂，笔力劲健，水墨明洁。在山水取景构图上，创“高远、深远、平远”之“三远”构图法。其子郭思记录整理的《林泉高致》是中国第一部完整而系统地阐述山水画创作规律的著作。

明  文徵明北京故宫博物院

画上方自书《湘君》、《湘夫人》两章，后署“正德十二年丁醜二月已未停雲館中書”。下钤“文徵明印”、“衡山”。左下角自跋云：“余少时阅赵魏公所画湘君湘夫人，行墨设色，皆极高古，石田先生命余临之。余谢不敏。今二十年矣，偶见画娥皇女英者，顾作唐妆，虽极精工，而古意略尽。因仿佛赵公为此，而设色则师钱舜举，惜石翁不存，无从请益也。”钤“停云生”。右侧又有文嘉与王穉登题跋。 文徵明（1470—1559），原名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，号衡山居士、停云生，长洲（今江苏苏州）人。明代画家，与唐寅、沈周、仇英合称为“明四家”。 善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。粗笔山水主要取法沈周和吴镇，在粗简中表现出层次和韵味；细笔山水则取法于赵孟頫、王蒙，用笔细密，布景繁密。设色多以青绿重彩或间施浅绛绘之，于鲜丽中见清雅，具有很强的装饰意味，奠定了“吴派”的基本特色。

明  唐寅北京故宫博物院

《步溪图》为明代著名画家唐寅所作。此画右上自题诗云：“卜宅临溪上，开门近步头。渔樵通互市，耕钓是贻谋。山晓青排闼，波晴绿漾舟。主君朝学海，枕石漱清流。姑苏侍生唐寅作《步溪图》并题奉呈黎老大人先生。”并钤“唐寅私印”、“唐居士”印。 图远绘巨峰矗立，近处溪水自林中蜿蜒而过，一高士步溪赏景，后有僮仆捧书跟随其后。 唐寅（1470-1524），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等。诗文上与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。唐寅最初师从沈周，受沈周与文徵明影响，画作明显带有吴门画派的特点与风貌。后师从周臣，又吸收范宽、郭熙、李唐等多位前朝名家所长，造就了他扎实的绘画功底与精湛的技艺。画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。

宋  马远北京故宫博物院

《踏歌图》为南宋画家马远作。图上方宋宁宗赵扩题王安石诗：“宿雨清畿甸，朝陽麗帝城，豐年人樂業，壟上踏歌行。”并钤“御书之宝”印。 图描绘了雨后京郊之景。画面上半部分奇峰耸立，如刀劈斧凿，宫室楼台隐于青松薄雾之间。下半部分四五村民行于田垄之上，神态欣喜，边歌边舞。 马远（生卒年不详，南宋宁宗时期人），字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长于钱塘（今浙江杭州）。南宋杰出画家，出身绘画世家，为画院待诏。擅画山水、人物、花鸟。山水始承家学，后学李唐而自出新意，下笔遒劲严整，设色清润。喜作边角小景，大胆取舍剪裁，人称“马一角”。与李唐、刘松年、夏圭合称为“南宋四家”。

清  沈铨北京故宫博物院

《松梅双鹤图》为清代画家沈铨所作。左侧自题云：“乾隆己卯秋衡斋沈铨法吕指挥摹。时年七十有八。”钤“沈铨”、“衡斋”、“衡之”印。 图右绘梅花老松，虬枝盘曲，树下两只白鹤挺立。图左又绘一丛南天竹，红果连缀其上。 沈铨（1682—约1760年），字衡之、衡斋，号南蘋、南评，浙江德清人，一作吴兴人或作双林镇人。清代花鸟画家。他远师北宋黄家，近取明代吕纪画法，形成工笔花鸟深厚的写实功底，以精密妍丽见长。曾东渡日本，创“南苹派”画风，对日本绘画艺术影响很大，同时他也吸收了日本传统绘画的优长。

北宋  燕肃北京故宫博物院

《关山积雪图》为北宋画家燕肃所作。右上题签：“宋燕肃关山积雪图”。左下款署：“燕肃”。 图绘崇山满覆积雪，山中隐约可见关隘、寺院。山间栈道由木桩支撑，一队行旅之人彳亍行于栈道上。 燕肃（991—1040），北宋画家、科学家。字穆之，青州（今山东益都）人。官至龙图阁直学士，人称“燕龙图”。 学识渊博，精通天文物理，有指南车、记里鼓、莲花漏等仪器的创造发明。还善于绘画，以诗入画，作品有新意，他判太常寺时绘制的寒林屏风，被誉为“绝笔”。